荣格与弗洛伊德不同,他喜欢童话,因为童话对们讲述人性。有时候,们心中往往有既多变又强大部分——那高涨愤怒能够毁掉你和他人,有倾覆切势头。们无法与强大又,bao怒那部分自己协商,除非们教它变得老实,意即把它塞回瓶中,证明谁才是掌权者。这不是压制,而是找寻个容器。在心理治疗中,治疗师扮演容器角色,收纳们不敢释放情绪,因为它太可怕,也收纳那些偶尔溜出来损毁们生活情绪。
童话提醒们,根本没有标准尺寸这种东西,这是工业生活错误观念,农民仍在与之斗争,他们设法向超市供给规格统蔬菜……不,尺寸是独特且易变。
神借着人形出现——降到凡间神明——故事也是反对以貌取人故事,事情真相并非表面样子。
在看来,因应你世界保持适合尺寸——知道你和你世界大小永不固定——是学习如何生存条珍贵线索。
温特森太太远大于她世界,但她阴郁而别扭地蹲在矮架下,时而爆发成完整三百英尺高,矗立在们面前。随后,由于这高度无用、累赘、仅具破坏性,至少看似如此,她又败而退缩
们家有六本书。
本圣经,两本圣经注释。母亲有写宣传册气质,她明白印刷品能煽动叛乱、燃起争议。们不是世俗家庭,母亲决意不让受到任何世俗影响。
问母亲为什们家不能有书,她说:“书麻烦是,你永远不知道书里有什,等你知道时又为时已晚。”
自忖:“什事为时已晚呢?”
开始偷偷地看书——没别办法——每次翻开书页都心想,这次是不是为时已晚;会不会成改变致命击(剂),就像爱丽丝瓶子、《化身博士》中惊人药剂、左右特里斯坦与伊索尔德命运神秘药水。
在神话、传说和童话里,在所有借鉴这些元素故事里,尺寸与形状粗略而易变。这包括心尺寸与形状,心中挚爱可能瞬间遭厌恶,憎恨之人也可能变爱人。看看莎士比亚《仲夏夜之梦》剧情,迫克涂在拉山德眼睛上草汁,让后者从个在女人之间摇摆不定男人变成个忠诚丈夫。莎翁笔下魔汁并未改变欲望对象——女性仍是本身样子——而是迫使男性以不同眼光看待她们。
同样在该剧中,提泰妮娅短暂地爱上个戴驴头蠢材。这是变易魔汁恶作剧,却向现实提出疑问:们看见,是自以为看到东西吗?们如自己相信那样在爱着吗?
成长是件难事。很奇怪,即使们身体已停止成长,们情感似乎必须继续成长,这包含扩张与收缩,有些部分发育,有些部分则定要随之消失……成不变从来行不通,到头来们尺寸将与自身世界不合。
曾抱持愤怒大到可以塞满任意间房子。曾感觉那无望,像大拇指汤姆[1]样,得躲进椅子底下逃避践踏。
记不记得辛巴达如何哄骗妖怪?辛巴达打开瓶子,跑出来个三百英尺高妖怪,想将可怜辛巴达置于死地。辛巴达迎合他虚荣心,打赌说他无法钻回瓶子里。待妖怪回瓶中,辛巴达塞住瓶口,让妖怪学会老实点。
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