间
矛盾，甚至反诘牧师，结过被赶出家门，孤身过活。
在前几年
次访谈中，温特森提及自己养母，“
本可以成为她镀金车票让她离开原来小圈子，踏入她心向往精彩世界，因为是个成功作家。本可以帮她。但没有。”不过，在养父2008年去世前几年里，温特森和他直保持良好来往。
3.珍妮特分身
这本书不是作家自传，而是精心创作结晶，虚实交织，是匠心和天赋四手联弹产物。
很欣赏作家在此表现出清晰创作理念。“写《橘子不是唯水果》时，试图解释自己从何而来。试图把段怪异童年、种非同寻常个人历史讲明白。也试图去宽恕。认为，如果你不去理解就不可能去宽恕，而写作能帮你去理解文学、以及所有艺术都能帮你去理解世界。创作能让你置身于内外，从当事人和旁观者角度审视问题，得到更多见解。因此，你就不再受困于自己无法处置境遇。人们感到无奈、无助，是因为他们面对难题无法解决，尤其是他们说不清道不明问题。能够围绕你自己混乱写成个故事，让你把自己视为部小说去看待，那是很宽慰人心，因为小说是机动，既可以这样写也可以那样写。让们举步维艰只是现实。常想，如果人们能把自己当作小说，肯定会开心很多。”
后来，当读到她《苹果皮笔记本》（ThePowerbook）时，越发能领会她分身写作观。加以灵活无拘写作技巧，作家就能挖掘到自深处，将自身置于多种样貌现实中，尽情地去体验、想象、折磨或被折磨……因而跨越题材、性别，跨越很多女性作家自局限，用写作完成对自心灵治愈和重建。
4.珍妮特匠心或率性
除
《橘子不是唯水果》，她在十数本作品中都表现出匠心独具写作技巧，尤其是第人称叙事灵活多变。“第人称能直接滋生亲密感，似是而非亲密感。阅读是对体验，是作者和读者之间直接沟通。这和看电影或话剧不样，它更私密更安静，谁也看不到你究竟看到什
想到什。在日益嘈杂世界里，这种阅读私密性特别值得珍惜，它缔造个只属于你视觉世界。愿意尽可能地缩小和读者间距离，尽可能地创造这份私密感。希望读者能径直陷入书中世界。在看来，第三人称无所不知，感觉很遥远，最好还是留在十九世纪，那更有用。有些作家喜欢用第三人称，但宁可不用。如果用第三人称，通常是刻意为制造距离感，避免与读者亲密无间也就是通常喜欢制造效果。”
书中人物形象鲜明，哪怕是杀虫店老板娘这样配角也可圈可点。温特森喜欢琢磨人物性格，并配上富有寓意名字。但扎花圈女人却始终没有名字，被称之为“那个女人”。温特森对此见解是：“名字是你要停顿地方，你能反复辨认地标，告诉你身在何处。名字都不是碰巧来，不管是人名还是地名。喜欢在名字上花心思。有时候，也会什名字都不用。”
也有人问她书名典故，她坦言，“也不知道怎会起这个书名…
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