人
眼睛看到它，对她来说，是
种莫大痛苦。同时，它又是种极大兴奋。
不可能有更冷静、更安详态度
。班克斯先生掏出把削铅笔小刀，用骨质刀柄轻轻地敲着画布。那个紫色三角形用意何在，“就在那边？”他问道。
这是拉姆齐夫人在给詹姆斯念故事，她说。她知道他会提出反对意见——没有人会说那东西像个人影儿。不过她但求神似，不求形似，她说。那
，为什要把它画上去呢，他问道。究竟为什？——在那儿，那个角落里，色彩很明亮；这儿，在这角，她觉得需要有点深暗色彩来衬托，此外别无他意。质朴，明快，平凡，就这回事儿，班克斯先生很感兴趣。那末它象征着母与子——这是受到普遍尊敬对象，而这位母亲又以美貌著称——如此崇高关系，竟然被简单地浓缩为个紫色阴影，而且毫无亵渎之意，他想，这可耐人寻味。
但这幅画不是画他们两个，她说。或者说，不是他所意识到母与子。还存在着其他意义，其中也可以包括她对那母子俩敬意。譬如说，通过这儿道阴影和那边片亮色来表达。她就用那种形式来表达她敬意，如果，如她模糊地认为那样，幅图画必须表示种敬意话。母与子可能被浓缩为个阴影而毫无不敬之处。这儿片亮色，需要在那边添上道阴影来衬托。他仔细考虑番。他很感兴趣。他完全真心诚意地以科学态度来接受它。事实上，他偏见表现在另方面，他解释道。他客厅里最大那幅画深受画家们赞赏，现在比他购进时要值钱，画是肯内特海岸樱花盛开树林。他曾在肯内特海岸度过他蜜月，他说。莉丽必须来看下那张画，他说。但是现在——他转过身来，把他眼镜推上额际，用种科学态度来审视她油画。既然问题在于物体之间关系，在于光线和阴影，老实说，这是他从来没考虑过问题，他愿意听她解释下——她究竟想要用它来表现什？他用手指点着展现在他们面前景色。她瞧眼。她没法给他指出，她究竟想要表现什，要是她手里不是捏着支画笔，甚至连她自己也看不清楚。她重新摆出原先在绘画时姿势，眯着视力模糊双眼，带着恍惚神态，把她作为个女性所有感觉都压抑下去，集中精神关注某种更有普遍意义东西；她又次置身于她曾经清楚地看见那片景色魔力之下，现在她又必须在形形色色树篱、房屋、母亲和孩子之间摸索，来找出——她想象中画面。她想起来：怎样把右边这片景色和左边那片衔接起来，这可是个问题。为达到这个目，她可以把这根树枝线条往那边延伸过去，或者用个物体（也许就用詹姆斯）来填补那前景空隙。但如果她那样下笔，整幅画面和谐致就有被破坏危险。她住口不说；她不愿叫他听得烦腻；她把画布轻轻地从画架上取下来。
但这幅画已被人看过，它已被人从她这儿接受过去。那位男子已经和她分享某种极其内在东西。她总算遇见知音，这可要感谢拉姆齐夫妇，并且要归功于当时时间和地点，归功于这个带有某种她从未想象
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