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什么是故乡?——读鲁迅先生的《故乡》(8 / 11)

其罕见。但是,这点尤其重要。请原谅不礼貌,在这里必须要问大家个问题,——鲁迅为什不克制?他写闰土为什要那抒情?他写闰土为什要那诗意?

要回答这个问题,们就必须回到刚才。在讲杨二嫂时候,说过句话,鲁迅眼里劣根性可以分成两个部分:强部分是流氓性,弱部分则是奴隶性,简称奴性。可以这样说,作为象征主义小说,在小说大局方面,鲁迅是极为精心,有他设计。千万不要以为鲁迅写小说是随手,他小说写得好只因为他是个“天才”,属于“妙手偶得”,不是这样。在过去几十年里头,中国文坛有个不好东西,说起作家“思考”就觉得可笑,这就很悲哀。作家怎可以不思考呢?思考是人类最为重要精神活动之,是精神上本能,它作用不能说比感受力、想象力重要,至少也不在感受力、想象力之下。没有思考能力,可以慢慢地培养,慢慢地训练,但是,们不能主动放弃。作家主动放弃思考能力是危险,最终,你只能从众、随大流、人云亦云,成为个鲁迅所痛恨、面目可憎“帮闲”。

回到《故乡》。在《故乡》里头,呈现流氓性当然是圆规;而呈现奴性呢?自然是闰土。问题来,写杨二嫂,鲁迅是顺着写切都符合逻辑。写闰土呢?鲁迅却是反着写们先来看鲁迅是如何反着写——

在辅助层面,鲁迅着力描绘个东西,那就是少年”和少年“闰土”之间关系。把这种关系叫作自然性,人与人自然性。它太美好。在这里,鲁迅笔调是抒情、诗意,这些文字就像泰坦尼克号,在海洋里任意驰骋。必须补充句,在“”和“闰土”自然性关系里头,“”是弱势,而“闰土”则要强势得多,这点大家千万不要忽略。

但是,刚刚来到叙事层面,鲁迅刚刚完成对闰土外貌描写,戏剧性即刻就出现,几乎没有过渡,鲁迅先生写道:他(闰土)站住,脸上现出欢喜和凄凉神情;动着嘴唇,却没有作声。他态度终于恭敬起来,分明叫到:

“老爷!……”人与人自然性戛然而止。声“老爷”,是阶级性。它就是海洋里冰山,它挡在泰坦尼克面前。泰坦尼克号,也就是鲁迅抒情与诗意,头就冲着冰山撞上去,什都没能挡住。注意,刚刚提醒过大家,是弱势”成“老爷”,而强势“闰土”到底做上奴才。鲁迅在这些细微地方做得格外好,大作家大思想都是从细微处体现出来,而不是相反。

鲁迅先生为什反常态,要抒情?要诗意?他用意。在这里,所有抒情和所有诗意都在为小说内部积蓄能量,在提速,就是为撞击“老爷”那座冰山。这个撞击太悲伤、太寒冷,是文明大灾难和大事故。在这里,有六点需要补充——

,奴性不是天然,它是奴役个结果。从闰土身上们可以清晰地看到这点。但是,刚才说,杨二嫂是顺着写切都非常符合逻辑,闰土呢?在他天然性和奴性之间却没有过渡,存在着个巨大黑洞。

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