高潮处重要事件紧密联系起来——中窥见坡蛛丝马迹。确，
们完全可以声称坡
手发明
今天短篇小说，而他对疫病、畸变与衰败描写更是将其从故事元素提升至合理艺术表现形式。此举也为后世文坛造成持续长久影响，在他赫赫闻名法国追随者夏尔·皮埃尔·波德莱尔认知、培植与推广之下，形成股旷日持久法国艺术运动核心，使坡在定程度上成为颓废派文学与象征主义之父。
作为诗人与评论家，即使坡天赋出众并且文笔超群，同时富有哲学家与逻辑学者品位与举止，他依然无法对装腔作势缺陷免疫：他本人经常装作对高深莫测学问颇有研究(51)，同时又在文中喜欢使用生硬做作伪幽默，他文学评论中也不乏尖刻偏颇之词。不过在承认这些缺陷同时，们也需对此加以谅解——凌驾于这些微不足道瑕疵之上，是位巨匠笔下无处不在、潜伏于们生活之中恐怖异景，与那近在咫尺深渊和其中无数淌着涎水、扭曲蜿蜒蛆虫。粉饰太平人生便是这涵盖切恐怖冷嘲热讽，而人类情感思维那故作深沉伪装之下，则是这宇宙洪荒之恐怖、黑暗、诡异沉淀结晶，直到美国1830年代与1840年代那纯洁花园里，勃然迸发出丛丛月光滋养瑰丽毒蕈，就连土星那绚丽光环也无法与之媲美。坡笔下诗词与故事作为构架，同样肩负着这种“宇宙恐怖”核心：乌鸦穿心而过尖喙，食尸鬼在瘟疫高塔中敲响着钢铁铸造大钟，十月漆黑深夜中尤娜路姆幽深墓穴，海中之城那令人惊叹尖塔与拱顶，那“狂野怪奇之气息，超越空间——超越时间，令人惊叹”——这切伴着其他诗歌中翻滚梦魇齐朝向们狞笑。而他散文更是如深渊那张大巨口——难以置信邪物以狡黠语气暗示着恐怖，而们却对其看似无害表象深信不疑，直到讲述者慌张嘶哑空洞之声终于使们在结尾之处因那不可名状含义而惊惧；邪恶存在丑陋地沉睡着，直到在恐惧刹那间被突然惊醒，继而发出声启示尖呼，随即疯狂地失声大笑，迸发出阵阵令人难忘灾难性回响。种种恐怖好似秘密集会女巫，齐掀开那庄重华丽长袍，其下令人嫌恶景观突然展现在们眼前般——又因作者那科学般严谨组织技巧，与对现实中非人之行天衣无缝折射而增效百倍，历久弥新。
当然，他些作品比另些更接近精神恐怖精华，所以坡作品也可被分为几大类。其中富有逻辑推理作品正是现代侦探小说始祖，但即使如此，它们也完全不能与怪奇文学混为谈。另外些作品则很可能深受霍夫曼影响，过为放纵描述使文中内容几近荒诞。第三种则是通过对心理畸变与对偏执狂描写来营造恐惧，而非怪奇氛围。剩下诸多文章便是对最为准确表现，而正是这些作品使其作者成为现代恐怖文学开山鼻祖，并为其在现代文学史上留下不可磨灭永久地位。又有谁能忘记《瓶中稿》里巨大臃肿恐怖之船，终日漂浮在漩涡边缘？种种恐怖描写暗示着她那不洁之年岁与怪异增长，船上年
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