不列颠罗马统治时期
恐怖如何在今日逐渐复苏；而《骷髅礁》则因对亚寒带之恐怖描写而格外令人印象深刻(74)。
克莱门斯·豪斯曼在其短篇小说《狼人》中呈现
高度恐怖之张力，使其中气氛
度可与民间传说相媲美。虽然故事《永生药剂》（TheElixirofLife）剧情多少有些幼稚，亚瑟·兰塞姆在其中依然营造极佳黑暗气氛。H．B．德雷克也以《影中物》（TheShadowyThing）唤起种种诡异恐怖之景。乔治·麦克唐纳(75)《莉莉丝》（Lilith）有着自成派怪异，而在其两个不同版本中，相对简练早期版本在气氛营造上更为出色。
作为出众文人，诗人沃尔特·德·拉·马雷因其笔下令人难忘诗句与构造精妙散文而理应受到特别重视。对他来说，不可见神秘世界比现实更为真实，因此其作品充斥着未知空间与维度朦胧之美与禁忌恐怖。在小说《魂归故里》（TheReturn）中，位已死两个世纪之久亡魂，飘离埋骨之地并牢牢附身于位活人身上，而这位被附身之人面容也变成早已化为尘土死者生前容貌(76)。而其短篇作品——已以数部合集形式出版——对恐惧与咒法黑暗衍生把握同样令人难忘。其中值得读几部作品包括《西顿姨妈》，其中使用个着实邪恶吸血鬼为背景；《树》则讲述位家境窘迫艺术家后院中长出株诡异植物；《来自深渊》中败家子独自人身处漆黑祖宅中，在垂死之际拉响童年时期所惧怕、缠绕着恐惧铃绳，而究竟是何物回应他召唤，文章又为读者留下充足想象空间；《位隐士》里仅仅暗示使不速之客奔出屋室，逃入黑夜中缘由；《坎普先生》则为
们描绘位追寻人类灵魂疯狂隐修士，栖居于座荒废古老修道院旁高耸可怖海边悬崖上；《万圣节》里又为读者们隐约展现股环绕座孤独中世纪教堂恶魔之力，与之后这座腐朽荒颓教堂奇迹般复原。恐惧并不是德·拉·马雷在绝大多数作品中唯主题，有时甚至不是主导元素——似乎他对描写相互关联人物之间微妙关系更加在意，也会时常沉溺于毫无边际巴利式异想天开。不过即使如此，他也是为数不多能将虚幻鲜活地勾勒于纸上作家之，其对恐惧运用也因此具有十分突出影响力，而这种影响力通常只有罕见文学大师才会具备，他诗作《聆听者》便因此能以现代诗句形式重现昔日哥特文学中恐怖精髓。
短篇怪奇小说近年来也在不断发展壮大，位为此做出突出贡献作家便是多才多艺E．F．本森，其作品《好高骛远人》以简练手法巧妙地描绘座黑暗丛林旁小屋，并在文中为其赋予独特生命，而潘神在死者胸前留下蹄印幕也着实令人难忘。本森先生短篇集《可见与不可见世界》（VisibleandInvisible）中《行走之瘟疫》与《恐怖号角》均具有强大感染力：前者揭示个从上古教堂壁画中走出畸形怪物，在科尼什海滨个与
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