日也是无可企及
。书中最后四分之
以拖泥带水形式收尾，不过此举也并未完全破坏作品强大整体氛围。
霍奇森先生后期选集，《幽灵猎手卡纳奇》（Carnacki，theGhost-Finder）则是由数年前在杂志中发表过加长短篇作品组成，其质量相对其他作品而言有显著下滑。这部选集中作品均描述
位多少略显刻板“神探”人物——M．迪潘与夏洛克·福尔摩斯等类似人物继承者，也是阿尔杰农·布莱克伍德笔下约翰·塞伦斯近亲——游走于各类犯罪现场与超自然事件之间，其中氛围也因专业“神秘学”之气息干扰而黯然失色。不过其中几篇作品还是具有相当感染力，而作者高超天赋在其中也可见斑。
自然，恐怖元素在现代经典文学作品中应用不是三言两语便可概括。恐怖要素在切描述世间百态各类诗文之中均有定程度使用，于是在正统文学大家作品中并不难发现其踪迹：诗人勃朗宁长诗《罗兰少爷于黑塔下》便充斥着咄咄逼人恐怖，而小说作家约瑟夫·康拉德则时常描写隐藏在深海中黑暗奥秘，或命运那不可抗拒之力对孤独与疯狂偏执之人影响。经历众多流派影响，文学中恐怖元素已然派生出无数形态各异分支，但在这里
们所检视是其相对纯净状态——以恐怖元素为主导，任何主题与发展皆与其密切相关艺术作品。
与英国怪奇流派尚且不同则是爱尔兰怪奇文学，其发源可追溯至19世纪末、20世纪初凯尔特文艺复兴时期。爱尔兰向来盛产诸多鬼怪与精灵传说，而这些传说在过去百年间又经过位位诸如威廉姆·卡尔顿、T．克罗夫顿·克罗克、王尔德夫人——奥斯卡·王尔德之母、道格拉斯·海德，与W．B．叶慈等忠实文人们不同演绎，后经凯尔特文艺复兴这现代文化运动传播，这些神话故事已被集中收录并已经过详尽研究，而其中精髓便由此反复重现在后世文人如叶慈、J．M．辛格、“A．E．”、格里戈里夫人、帕德里奇·库隆、詹姆斯·史蒂芬斯与其同僚作品之中。
虽然其中大多更倾向于天马行空幻想而非恐怖，众多此类民间传说与自其衍生艺术作品中仍包含真正“宇宙恐怖”：如幽魂缠绕湖中沉没教堂、预示死亡报丧女妖与邪恶调换儿，和歌颂幽灵鬼魂与“切不洁之怪物”诗歌——这切本身便拥有令人胆寒感染力，同时也标志着怪奇文学特有元素。系列如泰戈·奥凯恩——因其放纵生活遭受神罚，背着具丑恶死尸在座又座墓园之间游荡，为其寻找安歇之所，到头来却被每座墓园内亡魂们拒绝——之类乡野奇闻，即便其中对恐怖构想十分平庸并充满彻头彻尾天真，也并非未曾有梦魇般真实恐惧。叶慈，毋庸置疑，是爱尔兰文学复兴运动中最伟大诗人，甚至也很可能是现今最伟大诗人，在创作原创作品与编汇昔日传说中均做出杰出贡献。
X现代大师
在今日恐怖文学中，大凡最杰出者，因受长久文学演变之益，行文中多带有种自然、可信、具有艺术性流畅
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