第二天与第
天相似。这回丽兹去旅馆找莫里尼。莫里尼交房钱时，丽兹把他惟件行李放进汽车后备厢里。车子开上大街后，他俩走上前天前往海德公园
道路。
莫里尼察觉并注意着这条路情况，接着，海德公园出现
，他觉得就像部丛林影片，颜色不对，凄凄惨惨，令人感动，直到车子拐弯，消失在别街上。
二人在个小区里吃午饭，这是丽兹以前发现地方，餐厅靠近河边，从前有两家工厂和修船车间；如今改造成住宅区，盖起服装店、食品店和新式餐厅。莫里尼按照平方米计算，家小时装商店相当于四套工人住宅面积。餐厅相当于十或者十六套工人住宅。丽兹在称赞小区，表扬人们为振兴小区所做努力。
莫里尼心想，“重振”词不妥，虽说重振有再度浮出意思。恰恰相反，二人在吃饭后点心时，莫里尼再次想哭，或者最好昏倒在地，从轮椅上缓缓地摔下来，眼神注视着丽兹脸庞，永远别再醒来。可是眼下丽兹正在讲述个画家故事——第个来小区居住人。
画家年轻，大约三十三岁，周围人都认识他，但不是所谓“名人”。实际上，他来这里居住是因为画室租金比别处便宜。那个时候，这里可没有现在这
热闹。当时还住着领社会保险老工人，但还没有年轻人和孩子。在街上，妇女因稀缺而名贵，原因要是死，要是终日在家，足不出户。那时只有家小酒店，破破烂烂，跟小区样。总之，是个荒凉、破败地方。但似乎正是这个景象刺激画家想像力和创作愿望。画家本人也差不多是个孤僻人。或者说喜欢孤独。
因此，小区没让画家害怕，相反，他爱上小区。他喜欢夜间回家走在空旷无人街道上。喜欢街灯颜色和照在房子上光线。喜欢他移动时跟着他起移动影子。喜欢烟灰色黎明曙光。喜欢聚集在小酒馆、说话不多人们，他也变成小酒馆常客。喜欢痛苦，或者对痛苦追忆；毫不夸张地说，痛苦已经被无名什东西给吞噬，吞噬之后，变成片空白。他喜欢这样意识：痛苦最后变成空白等式是可以成立。他意识到：这样等式可以应用到切方面去，或者几乎切方面去。
这样，他开始以空前热情创作起来。年后，他在埃玛·沃特森画廊举办个人画展，那是个在沃平地区另类空间。他画展大获成功。他开创个新派别，后人称之为“新颓废派”或者“英国野兽派”。开幕式上展出作品很大，三米乘两米，在灰色混合物中，展示小区大难后废墟。这好像表明画家和小区之间已经产生全面合作关系。也就是说，有时似乎是画家在画小区，有时是小区在用它凄凉、粗野线条在描绘画家。作品不坏。但是，如果不是幅明星之作、比其他作品小得多代表作推动大批英国画家来看（几年后他们纷纷踏上“新颓废派”之路），那画展也许不会取得轰动效应。那幅代表作，两米乘米，如果仔细看（可谁也不敢肯定自己看得仔细），是作者自画像省略法处理，有时看上去是自画像螺旋形（这取决于看画角度），作品中央悬挂着画家右
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