后面什
东西
轮廓，而不是那东西本身，但至少看到
轮廓。别观众，除去前台，什也看不见，或许可以说，他们也没兴趣看别什。而那些没有影子知识分子总是脊背对着前台，因此除非他们脑后长眼睛，什也不可能看见。知识分子只是听听从矿洞深处传来杂音。然后，知识分子就解读这些杂音，或者重新阐释
番，或者进行再创作。知识分子工作，说到底，可怜之极。著述中花言巧语，让人感觉是场,bao风骤雨；高谈阔论，让人感觉十分震怒；写作中严格遵守规范，里面只有沉默，既不振聋也不发聩。知识分子说些‘啾啾、喵喵、汪汪’，因为巨型动物或说巨型动物缺席，他们没法想像。另外，知识分子工作舞台非常漂亮，非常有想法，非常迷人，但是舞台体积随着时间流逝而逐渐缩小。舞台缩小丝毫没有减弱舞台效用。仅仅就是舞台越来越小，观众席越来越小，观众数量自然也越来越少罢。当然，这座舞台存在同时，还有别些舞台。随着时间推移，还增加些新舞台。有绘画舞台，很大，观众不多，但每位观众，用种说法吧，都很高雅。有电影和电视舞台。这个舞台容量很大，总是爆满，前台年复年地快速增长。有时，知识分子，对这个舞台阐释者，也作为特邀嘉宾登上电视舞台。在这个舞台上，矿洞还是那个矿洞，稍稍有些角度变化，虽然也许伪装变得更加厚实，矛盾是伪装里充满幽默元素，尽管这元素散发着臭味。这个幽默伪装自然是为许多说法服务，为让观众更容易理解和为赢得公众眼球，这些说法最后总是缩小为这两点：理解和眼球。有时，知识分子也长时间占领电视舞台。从矿洞里继续不断传出喊叫声，而知识分子总是错误地解释原由。实际上，虽然理论上知识分子是掌握话语主人，但是根本没有能力丰富语言。他们使用漂亮话语全都是从前排观众那里偷听来。人们常常叫这些前排观众为‘鞭打派教徒’。他们有病，每过段时间就要造词——编造恶心词汇，这些人死亡率很高。工作日结束，剧院关门，矿洞口就用大钢板堵上。知识分子就打道回府。月亮是圆圆，夜间空气是纯纯，真是月色可餐啊！从什地方传来歌声，音符传遍大街小巷。有时，某个知识分子会走错路，脚踏进酒馆，喝龙舌兰去。于是，他想某天他会出什事情。但不会有事。什也不想。味地喝酒和唱歌。有时，某人以为看见位传奇性德国作家。实际上，他只看见个影子，有时看见就是他自己影子，每天夜里走在回家路上，避免知识分子累死或者吊死在门框上。可此人发誓说他看见位德国作家，还把自己幸福、自己生活秩序、自己眩晕感和欢快情绪统统寄托在这个誓言中。第二天早晨，天气晴好。阳光普照，但不灼人。你可以安心出门，身后跟着自己影子，驻足于公园，阅读瓦莱里诗篇。这样直到末日来临。
丽兹说：“你说这套，
点也不明白！”
“实际上，只是说些蠢话。”阿玛尔菲塔诺说道。
后来，他们给剩下旅馆和汽车
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