苟老师
妆，今晚化得特别精细。正常是七点半开演，演员五点化妆。可苟老师今天四点多就来
。先化
遍，不满意，又洗重化。易青娥直在旁边看着。苟老师边化边说：
“师父老，脸上就跟苦瓜样，拿石灰泥子都
，又没快上去。他想再练练。在吹过程，他还给易青娥反复讲吹“连珠火”技法和要领。在连又吹好几次三十六口连珠火球后，苟老师对易青娥说：“回去
就正式教你《鬼怨》《杀生》。看来呀，这次就是师父告别舞台演出。气力不够，真是演不动。”易青娥还说：“老师身体好着呢，定还能演好些年，不急。”苟老师就说：
“急呢，咋不急。这次出来，就突然有些着急。怕给娃教慢，把好多戏都烂在肚子里，传不下去。”
易青娥没有想到，苟老师能突然说出这样话。在以后十几个小时里，他几乎开口，就都是这话。易青娥甚至已经感到某种不祥，但她不相信，苟老师能走得这样快。这样让人不可思议。
第二天大早，苟老师就来敲她窗户，说让她到旅社饭堂去练戏。他跟人家都说好，桌椅板凳他们都挪开。易青娥拿着水袖、宝剑去时，苟老师和周存仁老师，果然已经在那里练开。他们还是练吹火。周老师是举着火把杀手。他们需要更多更严密配合。易青娥来，苟老师就说：
“娃呀，你这两天把师父跟紧些，边自己走戏，边会给你说些东西。比如这‘连珠火’，关键还在气息。最长拖腔咋唱，这火就咋吹。你越能稳定得跟个打大仗将军样，你就越能把大唱腔唱好，把‘连珠火’吹好。尤其才能把大戏中主角拿捏住。要稳再稳。只要有点毛躁，晚上戏，就都会唱塌火。”
中午吃饭时候，苟老师又给她说：
“娃呀，师父今晚吹火，你要在侧台好好看哩。主要看师父气息。不光看嘴，看脖项，还要看腹腔，看两条腿咋用力呢。气息是由人全身力量形成，光靠某个部分使劲，是吹不好。吹火，要说难，很难。要说简单，也很简单。其实就是气息掌握。好多演员吹火，急着想表现技巧，想让火光冲天，乱吹气，反倒没有鬼火森森味道。吹火，看着是技巧，其实是《游西湖》核心。把鬼怨恨、情仇，都体现在鬼火里边。同样，你演白娘子，耍水袖，不是为水袖而水袖。耍宝剑，不是为宝剑而宝剑。最高技巧，都要藏在人物感情里边。只要感情没到，或者感情不对，你耍得再好，都是杂技，不是戏。舞台上所有‘瓦尔特’，都必须在戏中，是戏才行。”
到晚上化妆时候，易青娥看舞台空着，说在上边练下水袖。结果，苟老师又让人来叫她去。她去，苟老师又喋喋不休地说：
“娃呀，你化妆还有些问题呢，还是提眉、包头问题。搞不精神。这
漂亮个脸蛋，眉毛、眼睛老是立不起来。你知道古装戏最好看是啥？就是眉眼。你懂不懂？眉眼立起，脸上精气神就来。”
苟老师说话时候，古存孝老师还在旁嘟哝说：“老苟，咋看你都快成话痨。”可苟老师还要说，并且是不住地给她说。
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