丁至柔从来不敢想，他主政省秦时，竟然能得到秦八娃
本子。并且还是主动送上门来。他领导
多年业务科，虽然自己唱戏
直不行，最多也就是上去唱个“四六句”啥，但唱戏这行渠渠道道，却是摸得滚瓜烂熟。他是深深懂得“剧之本”“致命性”。即就是再好演员，本子不行，折腾来折腾去，也都是事倍功半、南辕北辙事。用句行话说：除编剧自己，谁也救不剧本命。秦八娃本子，往往会引起不同看法，或者争议。但观众喜欢，并且生命长久。《狐仙劫》就是例。开始批评声音很多，并且还很严厉。演着演着，好像与生活本质越来越接近，那些不同声音，也就自然消失。早先他也反对过《狐仙劫》。甚至觉得秦八娃就是个逆历史潮流而动家伙。可这才几年天气，对金钱拼命追逐，就已让《狐仙劫》先见之明显示出来。
这本《同心结》，也有个与《狐仙劫》相同开头。
丁至柔毕竟没上过几天学，十二岁就去戏校学戏。对于本子好坏，还真是拿不住稀稠。他就邀请省市些领导专家，帮他把脉。意见竟然是截然相反：种说好得很，对当下金钱社会，具有深刻反思意义；另种意见说，这就是个毫无新意、毫无价值老传统本子。不过是秦八娃编剧技巧高，修辞能力强，让个精致老坛子，又装出坛泛着浓香陈酒而已。有人说，这个戏定会让文化层次低观众，哭得稀里哗啦。就像当年看《卖花姑娘》。但都市知识阶层，会觉得戏曲确老旧，确需要更新改造。还有干脆说，知识层次低观众，也未必喜欢看这些婆婆妈妈、哭哭啼啼戏。大家要娱乐，要轻快，要看笑破肚皮喜剧，要解住别墅女人时尚生活。《同心结》主人公，放弃个人事业，心只养着个傻儿子，这已不符合时代精神。但说归说，秦八娃这个老编剧功力，大家还是认同。加上是给忆秦娥排，现代戏花钱又不多，就都同意先立到舞台上看看。谁知立上舞台，反映最强烈竟然是知识阶层。包括许多大学老师都觉得，这是本真正对时代有深刻认识价值重头戏。内容涉及到拜金与人性扭曲缠绕；高贵与低贱价值混淆；生命与人格平等呼唤；传统与现代多维思考。普通观众，也是在泪如泉涌中，连呼戏好。上座率竟然打破《狐仙劫》纪录。
忆秦娥下又红火得得，连自己傻儿子也都成明星。丁至柔开始极力想把楚嘉禾也促上去，他是真不喜欢主演“耍独旦”“吃独食”。他这个业务科长出身，在几十年演员角色调配中，可是受惯角儿们牵制、刁难、指斥、埋汰。他从来都主张：个戏主角，是必须安排AB组。最好有三两个备份，那就会把世事颠倒过来。而不用科长觍着脸，去伺候那些“大爷”“二大爷”“姑婆”“姑奶奶”。可楚嘉禾，就是理解不这个人物，排练过程中怎
都不进戏。她觉得抱个傻儿子，哭来唱去，贼没意思不说，观众也不会喜欢看。加之又破坏演员形象，她就自己慢慢退出。当戏红火起来后，楚嘉禾也来找过他和他老婆。可那时，忆
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