吃饭，
们排演
几场戏，莱莫斯称之为“关键”，们则把它们称为“钉子”[1]、性格
碰撞和戏剧性斥责，拉盖丽塔·贝利扮演何塞菲娜，演得很出色，那是
个高傲女孩，用那众所周知邪恶之网将她包裹，在莱莫斯笔下，邪恶是毫无界限。其他人也很适合演自己角色，这部广播剧和们已经演完另外十八部广播剧完全没有区别。要是还记得那场排练话，那是因为矮子马萨给带来第二封卢西安娜信，那次，想马上读它。去会儿卫生间，当时，安赫丽塔和豪尔赫·富恩特斯正在拉普拉塔体操击剑俱乐部舞蹈中宣读爱情永恒誓言。至少根据莱莫斯和弗洛伊德观点，莱莫斯这些场景能激发听众热情，让他们对角色产生更强烈心理认同感。
接受她简单、美好邀请：去阿尔玛格罗区糖果咖啡馆见她。此外，还有十分单调相认方法，她穿红色衣服，带上折成四分之大小报纸，没有别方法，剩下就是卢西安娜又次在封闭式走廊里给写信，她独自和她母亲或父亲生活在起，从开始，就看见她和个老人在栋房子里生活，那栋房子适合规模更大家庭居住，现在却千疮百孔，母亲因为去世或离家女儿而悲伤不已，因为不久前，死亡或许刚刚从那里经过，如果您不愿意或者不能来话，也能理解，不应该主动邀约，但也知道——她轻轻地画下划线——像您这样人有时间做许多事情。然后，她写些没有想过却十分喜欢内容，除上封信以外，您并不解，但是，从三年前开始，就过着您生活，能在每个新角色中感受出您真实模样，将您从戏剧中剥离，对来说，您永远是同个人，那个没有戴着角色面具人。（第二封信找不到，但确实是这些句子，句子表述就是这些内容；记得，把第封信保存在当时正在读莫拉维亚书里，敢肯定，它现在还在书房里。）
如果有人把这件事告诉莱莫斯，肯定会给他带去创作新剧本灵感。两人会在轮番出现悬念之后相见，男孩会发现卢西安娜跟他想象中模样，证明爱情先于爱情发生，视觉先于视觉形成，这些理论在贝尔格拉诺电台总能奏效。但卢西安娜是个三十多岁女人，这千真万确，她比走廊上写信那个女人要纤细得多，她拥有头美丽黑发，当她晃动脑袋时候，头发似乎在自己摆动。没有想象过卢西安娜确切模样，只想象过她忧郁气质和浅色眼睛；现在笑着迎接眼睛却是棕色，在灵动头发下面丝毫不显悲伤。她喜欢喝威士忌，这让觉得很可爱，对于莱莫斯来说，几乎所有浪漫约会都从饮茶开始（对于布鲁娜来说则是火车车厢里牛奶加咖啡）。她没有为她主动邀请而道歉，而有时会表演过度，因为在内心深处，不相信任何在身上发生事，但这次觉得很自然，威士忌终于不是假。们确度过段美好时光，仿佛们是偶然被介绍认识，而且相互之间没有误解，正如切良好关系开端，双方都没有什
可展示，也没有什可掩饰。当然
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