之梦》，
九九六年
《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说篇幅与内容艰深，就能
解他执笔速度之快。除《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每本篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此快笔，反映出是他过去蓄积雄厚知识与构筑故事才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦日后执笔速度已不再像初出道时那
快速，但他发展方向却更为多元。在小说领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为百鬼夜行系列与巷说百物语系列，此外还有些不成系列小说。在小说之外，还活跃于包括妖怪研究、妖怪图绘画、漫画创作、动画原作脚本与配音、戏剧客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍装帧设计等许多领域，让人惊讶于他多样才能。
京极夏彦成功，影响日后许多推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道另种方式，不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部认可，作家就可以出道。九九六年讲谈社梅菲斯特奖出现，也正是将这种想法落实结果。
倘若比较同时期作家，从九九四年京极夏彦开始，西泽保彦出道于九九五年，森博嗣出道于九九六年，推理小说界在此时出现不小变动。当许多新本格作家作品产量开始减少之际，前述三位作家表现出截然不同风格。他们出书速度快，短短数年内便累积许多作品，而且又不会因为作品量产而降低水平，而是都维持着定口碑。此外，更吸引许多过去不读推理小说读者，将读者层拓展得更为宽广。
百鬼夜行系列
京极夏彦主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首百鬼夜行系列。到二〇〇七年为止，这个系列总共出版八部长篇与三部中短篇集（编者注：目前已出版八部长篇与五部中短篇集），是京极夏彦创作生涯主轴，也仍在持续执笔中。由于百鬼夜行系列是他从出道开始就倾力发展作品，配合上写作前几部作品时快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理名声。
京极夏彦作品特色，首推将妖怪与推理结合。或许也可以这说，他是在写作妖怪小说时，采用推理小说形式，而这正表现在百鬼夜行系列上。百鬼夜行系列核心在于“驱除附身妖怪”，原文为“憑物落とし”。所谓“憑物”，指是附身在人身上灵。在民俗社会中，人异常行为与现象，常会被认为是恶灵凭附在人身上关系。因为有恶灵附身，才使人们变得异常，而要使其恢复正常，就必须由祈祷师来驱除恶灵。
百鬼夜行系列概念类似于此。每个人都有着不同心灵与想法，有些人心中可能因为自己出身或见闻而存在着恶意。扭曲人心恶意凭附在人类身上，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从而隐藏在不可思议表象中。京极夏彦让凭附恶灵以妖怪形象具体化，结果正如同妖怪出现使得事件变得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦（即“京极堂”）借由丰富知识与无碍辩才，解开事件
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