地把钱存进邮局，存折只给幸子看，还叫她不要让大姐知道。说什
“二姐要是缺零用钱，
借给你”。弄得幸子张口结舌，不知所对。有
次，人家提醒幸子说：“看到你家细姑娘和奥畑家
启哥儿在夙川大堤上散步。”幸子不由得吃
惊。不久以前，幸子发现妙子口袋里除手绢而外，还有打火机，觉察到妙子背着她吸起烟来。其实二十五六岁人吸几支烟，也是情理之中，无可厚非事。她当下把妙子叫来问，答称确有这件事。再追问下去，说是那次出事以来，两下直不通音信。上次开展览会时候，奥畑来参观，而且买妙子最得意杰作，从此以后，两下又来往。尽管来往，但双方都很清白，而且见面次数也不多。还说她已经长大成人，不比以前，要姐姐相信她。可是，经她这样解释，幸子对于她在外面租屋子就不放心，而且觉得对长房也不好交代。至于妙子工作，完全取决于她兴致，再加上本人以艺术家自居，干活不是每天排定进程，有时接连休息几天，兴致来时候，干就干个通宵，第二天浮肿着脸回家。本来不让她在公寓里过夜，后来渐渐行不通。她什时候去上本町长房那儿或夙川公寓，什时候应该回芦屋，从来没有事前和自己联系过，想到这些，幸子觉得自己真太糊涂。天，她窥探到妙子不在公寓，就去那里找那位老板娘朋友，不露痕迹地打听出许多情况。据那位老板娘说，细姑娘近来发迹，她招收两三个跟她学手艺徒弟，看去都是人家太太和小姐，男客大抵是经常来取货或者送原材料。细姑娘干起活来非常专心，往往干就干到早晨三四点钟。由于没有被褥，只能抽烟等天亮，赶头班电车回芦屋，这番话在时间和地点上都对得上号。还有原来租是六铺席大日本式房间，最近换宽敞屋子。去到那里看，是西式房间附带个四铺席半日本式屋子，里面摆满参考书、杂志、缝纫机、碎布以及其他原材料和未完成作品，墙上还用针钉着许多照片。虽然像个艺术家工作室那样，显得有些杂，但毕竟是年轻姑娘工作地方，给人种新鲜感觉。屋子里打扫得干干净净，收拾得整整齐齐，烟灰缸子里连烟头都没有，抽屉和信插里也没有发现任何可疑东西。
①五句三十音日本诗。
幸子本来以为也许能发现物证类东西，离家时还有点儿怕怕缩缩，鼓不起劲。及至进入公寓看，毫无所得，才放下心，觉得幸而亲自来察看趟。对于妙子，反而比以前更加信任。这样又过两个月，这件事在她已经淡忘。——天，妙子不在家，到夙川去，奥畑突然来访，求见当家太太。船场时代他们两家就是近邻，幸子不是全不相识，只能接见。见面奥畑就说：“突然拜访，很失礼。不过有件事特地来恳求您体谅。”他先表白番，然后接着说：“几年前们举动太不择手段，但决不是出于时轻浮；尽管当时们被隔离，不过和细姑娘(“细姑娘”是“小姑娘”意思，大阪人般都这样称呼家里最小女儿。当初奥畑不仅管妙子叫“细姑娘”，还管幸子叫“姐姐”)已经约好，不管等
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