艾略特·温伯格对王维这首小诗
多个译本进行点评，简净勾画出来不仅是现代翻译艺术演化，同时也是同时段诗学鉴赏变化。他所呈现例子取自英文，以及稍微扩展
下几首法文；肯定是，在德文以及意大利文做平行探索，亦会产生同样结果。温伯格只征引首西班牙语版本，就是
那首。也许可以有另外，葡萄牙语两首。然而，你必须得承认，无论是就重要性还是品质而言，西班牙语与葡萄牙语都不曾利用到个汉语翻译语料库。这是挺遗憾：现今时代已经发现除却希腊罗马文化之外许多其他经典，而其中就包括中国与日本。
温伯格点评让返回到自己翻译。任何个译者，翻译首汉语诗最大困难可能在于语言与写作那种独特性。《诗经》，最古老中国诗歌集，其中大部分诗都是四音节诗行，四个字或者词。比如，《诗经》首爱情诗第行音译，就可以由这样四个单音节构成：xingnuqishu（静女其淑）。字面直译是：sweetgirlhowpretty（甜美女孩真漂亮）。用首歌谣行来翻译这个句子，也不是不可能：¡Quélindaladulceniña!或者Howlovelytheprettymaiden!五个词，八个音节，原诗两倍。亚瑟·韦利以为要解决这个韵律问题，可以让每个汉语单音节词都与英语诗行中个声调重音对应。出来英语诗行虽然很长，但与汉语原诗具有同样数量重音。这种方法除却本身远非完美之外，也不适合西班牙语：比起英语抑扬格五音步，在们语言里，字词音节通常要更多。们诗行或三个重音（第四，第七或第八，以及第十音节），或两个重音（第六与第十音节）。相比来说，英语诗行有五个重音或者节拍。还有，在英语里，音节数目是可变；们不仅辅音更多，们还可能要依赖个丰富腹韵（assonance）。腹韵很大个优势是韵脚成为个遥远回响，永远不会全然重复前行结尾回响。最后，要指出汉语与西班牙语诗作之间个小小共同点：汉语诗里，只有对句是押韵，很像们“浪漫曲”以及传统半谐音诗。
庞德是尝试从汉语原诗出发创作英语诗第人。之后们所有这些翻译汉语与日语诗歌人都是他追随者以及债务人。庞德汉语翻译理论从来没有让信服过，也在另外写作中试着做解释。不过这都没有关系：尽管他理论似乎不甚可靠，但他实践不仅让有信心，而且让着迷，这样说毫不夸张。庞德没有尝试去寻觅押韵或者格律对等：从原诗“相符-意符”出发，书写着自由体英文诗。那些诗曾有（且至今依旧有）着新鲜而浩瀚诗意；同时，让们得以瞥另个文明，个与西方希腊-罗马传统异常遥远文明。
《华夏集》（1915年）中诗是用种生机勃勃语言写就，用是不规则诗行，宁愿宽松点地称之为自由体。事实上，尽管它们没有固定音步，但其中每首都具有种表达上
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