张新颖：这个蛮好
，这个保存起来也方便。
王安忆：
倒并不是保存，放在家里都碍事得很。只是习惯打草稿，
遍草稿再遍誊抄，不会直接在格子纸上写，格子纸上不会思考
。而且很重视第二遍，第二遍其实很享受，享受自己成果嘛，当然也是个润色过程，可以很冷静地很客观地再做遍。写作这件事情本身是没什
色彩，它很单调，就坐在那写字，而且其实也不像想象当中那样会有那多戏剧性事情发生，因为都是个人在工作，你没有什人可以交流啊，和你起共同做啊，共同做话你可能会有些碰撞，会有些什事情发生，可是事实上不可能，就是个人，其实写作生活是很单调。
张新颖：那你写作是先想好再写，还是可以先不想好，先就是某个灵感个点，然后自己写到哪里也不知道，这样开始写？
王安忆：两种情形都有，自己个人更倾向于后种。就说前面种，事先规划好种写作吧，操作性就更强些；最好是你方才说有个模糊轮廓，很模糊轮廓，然后你往这个模糊轮廓上走时候，发生些意外枝节，这种状况很好，自己都很有兴趣，每天坐下来很开心，会有不期而遇。所以说让衡量这个东西写成是多少篇幅，这个衡量主要来自它可能发生多少枝节，有些东西已经规定好，看就是不可能有什意外，不会有什不期而遇，所以就是个短篇；有些东西会超出自己想象，不断地生发，不断地生发出旁枝错节来，那篇幅会长。但是到现在吧，你或者说机械也好或者说熟练也好，基本上事先都可以判断这是有多少字。或者说判断，或者说是已经规定好，也可能有种本能判断。
张新颖：岔开来说句，海明威站着写作究竟是怎回事？站着写作，而且写得也不算少
张新颖：刚才你说到你不喜欢在晚上写作？
王安忆：这恐怕和家庭生活、居住环境都有关系，因为结婚以前和父母住在起——结婚以后有几年也和父母住在起，房子也不是很大，并且们家习惯就是，晚上嘛，大家都应该过家庭生活。看看书，聊聊天，假如个人要过自己生活也没地方给你去过。老实说，家里住得也蛮紧。
张新颖：般很多人是喜欢晚上写作。
王安忆：好像从来就不在晚上写作，这很奇怪，真是奇怪，妈妈倒是在晚上写作。宁可在办公室写，在《儿童时代》工作时候，在办公室里面，那时候用纸还很节约嘛，们便条纸都是裁边裁下来，有很多小说就在那个裁边纸上打草稿。其实办公室是个很闲地方，你别看坐在那，没有什事情呀。
张新颖：对。研究生毕业后在报社里工作，应该说比较忙乱吧，可那几年还是在办公室里写不少文章。
王安忆：所以经常会在办公室写作，回家晚上也不写东西。很多小说都写在便条纸上。
张新颖：现在呢？现在小说是写在笔记本上？
王安忆：笔记本上。
张新颖：为什是笔记本？笔记本方便还是怎？
王安忆：有是活页本，有时候是笔记本。
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