张新颖：你说到证明自己
写作能力，写男人，因为你以前写多是女人，
在网上看到
篇文章，批评你，说你不会写爱情，你写这些个爱情大多数是写女人爱情，但这里面多数都是算计，勾心斗角成分太重，很少看到感情纯洁深挚那种。
王安忆：觉得他说得有点道理。陈村他对曾经有过次批评，也不是批评，评介，觉得讲得特别对，他就把和杜拉斯去比较，他说杜拉斯写爱情，写《情人》，是轻盈爱情，而是很结实爱情。想这和写实观有关系。因为是特别喜欢生活质感，爱情这样东西特别容易有假象，罗曼蒂克假象，因而失去生活质感，所以，觉得写爱情很危险，写得不好就变成
风花雪月。这是个解释。其实应该说是会写爱情。
张新颖：没有这个疑问。就是你不太把爱情孤立出来，放到个中心去写。
王安忆：可能是对爱情这件事情本身评介得还不是太高，或者觉得这件事情太通常，太普遍。个人觉得，如果写不到像《呼啸山庄》这样爱情话，别爱情又满足不。你看所有爱情故事里边都是需要别条件来支持，都是需要现实条件来支持，包括《呼啸山庄》也是需要现实条件来结构，比如说门第观念，出身观念，性格观念，还是需要别东西来支持。其实《情人》里边外界东西特别多，现实含义多得不得，杜拉斯是笔调比较轻盈，但是事实上，“情人”就是个殖民和被殖民关系，或者是个移民关系，种族关系，这故事是不错，也只有法国人会这
写，法国人是有种气质，这种气质你可以说它是优雅，也可以说它是轻佻，它可以把很多大事情变成轻盈故事。
张新颖：那《爱比尔》有没有这种很大东西在里面？
王安忆：《爱比尔》其实是个和爱情无关故事，因为名字叫《爱比尔》，他们就以为是写爱情。就想哪个小说是和爱情比较有关系，自己得想想看，觉得写爱情还是《香港情和爱》，但是它爱情需要很多很多别东西参加进来，它最后是有爱情，爱情其实不会那多，那多叫滥情，像《廊桥遗梦》啊这种算什，太小资产阶级伤感剧就是。也没看到过什特别好写爱情。
张新颖：在们现代文学作品里面没有什特别好写爱情作品，们回想下，这百年来们文学里面好像没有什特别特殊那样作品。
王安忆：现在回想起来还是《红豆》里边那个爱情，因为最后不成眷属，特别遗憾，它是写爱情。那你看下雷马克写《凯旋门》，雷马克他很会煽情嘛，他就说那两个人，最后时候那女，琼恩，马上就死掉时候，忽然之间他们各用本国语言说起话来，他们所说对方根本听不懂，可是他们却达到空前互相解。这段真是写得好极，可你没有前面堆乱七八糟东西支撑话，后面就不能成立呀，但前面故事不是定要和爱情有关系。有天如果定要写个爱情故事，单纯爱情故事，很不容易，就算是个标高吧，暂时作个标高。你
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