王安忆：现在这些小孩子对文学
理解好像从根本上就是不同，就像
们要做文学，们要做是什
呢？不是平凡东西，而是要找
个不是常见东西，们要找是个超出平凡东西，这个东西蛮难找。现在人特别强调平凡东西，特别强调普遍性东西。毛病不知道出在什地方，就感觉现代人吧，他们处这个时代不太好，这种环境好坏都不分
，历史也都被扭曲，好比说现在广告，总是在讲上海三十年代风情啊什，这种东西格调不高，有什好去怀念呢？但是这种所谓风情现在就变成个追求，大家竟然把它当成个现代性东西。
张新颖：你态度很明确，不像有些人模棱两可。
王安忆：模棱两可也是因为现在媒体很混淆，实在是让人感到很恐怖，这个话如果在大庭广众说，又要招来很多批评。
张新颖：媒体因为没有事情做，所以它总要制造出些事情来。
王安忆：们还是要找些人心当中很不常见东西，现在真是很难找，觉得这和现代m;主时代有关系。
西都能够变成艺术，变成审美——也不是什东西都能变成审美，而是这样子东西也能够变成审美，而这里面东西也确实很有美感。其实觉得《拾麦穗》对整个新时期文学中个人写作是个很大推动，带有启蒙意义。你想当时写政治生活，女性作家都写得那抒情，宗璞《弦上梦》和张洁《森林里来孩子》，那抒情格调，觉得在当时重要还不是它里面批判个政治，不是说写个政治改革，而是说这种抒情笔调们多少年没有在描写中国人生活里看到过，中国意识形态生活，居然可以这抒情。还有那个小说觉得不错，《许茂和他女儿们》。
张新颖：最早得茅盾奖。
王安忆：它也没有批判什。
张新颖：这个当时也是影响很大，那个时候很小就看这个小说。
王安忆：这个故事写得很美啊，九个女儿，这种民间故事格式已经出来，九个女儿就像九朵花样，命运就这样出来。在想第批茅盾文学奖，都评得不错啊，《许茂和他女儿们》《芙蓉镇》。
张新颖：其实从大处来看，新时期文学开始写就是这样东西，但是现在好像慢慢地下来，好像是这个趋势。
王安
张新颖：《芙蓉镇》，沈从文也夸奖过这个作品，沈从文般不夸奖当代作家。
王安忆：《芙蓉镇》真写得好，现在看来还是好，好东西怎看都好。
张新颖：那个时候评奖，好像评出来奖大家基本上都能够公认，那时候评出来短篇奖、中篇奖什，出来大家都会觉得差不多，现在好像就没有这个感觉，权威性已经丧失。
王安忆：那些写知青小说有些写得也非常好。孔捷生《南方岸》就写得很好，那个时代觉得们还是在肯定些英雄主义东西，但是现在们已经把英雄主义东西完全否定掉。
张新颖：现在二十几岁人看你说这些作品，会觉得很可笑，比如《森林里来孩子》《弦上梦》，他们会觉得，这个东西很做作嘛，很文艺腔啊。
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