张新颖：你多次说到跟现在
年轻作家沟通上困难。
发现你读他们作品，其实读得不少。
王安忆：和他们对文学认识不
样。
张新颖：对于个般作家，整个社会风气是很重要，它会引导他，般作家是没有个抵抗力来作主心骨。看些年轻作家作品，个基本感受：咦，有这
拨人，但是你不知道他们是从哪里来，他其实是掩盖掉他历史
。
王安忆：他有意？
张新颖：这是非常有意。那天，听张文江讲，个人要追究自己生命来历。人怎可能没有来历？可是这拨作家，他是掩盖掉，有意识地掩盖掉，好像下子就掉到个非常现代环境里，然后在这个环境里展开活动。你只知道，他们在酒吧里头，在咖啡馆，或者不是在这种场景里，反正这些人是没有历史，没有来历。这和以前是完全不样。以前不管作家有没有这个自觉，不定像张文江说得那自觉，但哪怕就是不写自己来历，你不定想到要写来历，但是，你总归会把个人生命信息带进来。
王安忆：这好像和时代，和生活场景有关系。现在生活场景，看着那些孩子，经常会想，他们父母是怎样人？他们来自个怎样家庭？籍贯何处？竟然点看不出来。这个场景特别奇怪，在那种潮流化装束里，人和人点区别也没有，说着同样流行语，传媒和广告制造同样表情，简直像从流水线上生产出来。陈丹燕有篇小说《吧女琳达》，陈丹燕比较少写虚构作品，但旦虚构，就挺不错。这个吧女琳达在咖啡馆里打工，她在咖啡馆里状态非常国际化，说英语，和外国人开国际玩笑，服饰，妆容，都是国际流行，可是她下班，回到家里面，她写到回到家里这种场景，方面光线暗淡下来，另方面是具体，个别，生动细节，事实上们要知道就是这样。常常给别人讲这个道理，说，小说，定要搞清楚人物生计是什？如果不解决这个问题，这些人和生活都是抽象概念。所有现代性也都是抽象概念。
张新颖：很多现在小说是掩盖这点，这也可能有个勇气问题。印象很深，奈保尔，他本来在个很小英国殖民地，他是读英语，他作品写就写得像伦敦样，他说，写作好多年，从来就不敢写生活小镇，名字都不敢出现。他后来才慢慢地开始敢写。们看到那批作家，他有他自己来历，觉得他们也不会傻到不知道自己真实生活，就是给大家看各种各样场景。
王安忆：觉得还是感情问题，情感取舍问题，他对哪路东西更有感情。因为个人，肯定是写作自己最向往、最有情感东西。可能他对那个就是没感情。这也是和现在生活方式都有关系。没有兄弟姐妹，就是很大问题，谈不是社会问题，就是人感情问题。觉得，现在人感情很枯竭，对父母基本是没有互换，单方面获取，也就谈不上有什感情活动。事实上感情都带有些叫模仿也好，派生也好，当们对个不相关人产生感情，这个感情往往是从某种天然
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