张新颖：“雯雯系列”之后，就是《小鲍庄》
吧。
王安忆：事实上，事情并不那
整齐，在“雯雯系列”
过程中，还有《本次列车终点》《墙基》《流逝》，这些变数分散在这个时期中，酝酿着后来事端发生，那就是《小鲍庄》。《小鲍庄》
觉得和“寻根运动”是有关系。记得当时阿城跑到上海来，宣传“寻根”意义。他谈其实就是“文化”，那是比意识形态更广阔深厚背景，对于开发写作资源作用非同小可，是这
代人与狭隘政治观念脱钩个关键契机。当然，当时认识不到这多，只是兴奋，因为打开个新天地，里面藏着新可能性。写作《小鲍庄》直接起因，是个小小具体事件。当时还在杂志社工作，九八四年盛暑，单位给个紧急任务，说在江苏宿迁县出个英雄，个小女孩，她为保护个五保户老奶奶去世，被评为全国优秀少先队员，们准备做个报道。们请团中央两个人来写，写出来不能用，差不多要开天窗，让去补。当时丈夫还在徐州工作，正是靠近宿迁，所以主编答应让看望丈夫，并且让他与同去宿迁，切费用都报销，等于让们公费旅游次。就去，很热很热天气。这个村庄向呈现幅完整画面，也许是“寻根”让有不同眼光，那些散漫细节似乎自行结构起来，成为个故事，这就是《小鲍庄》，很偶然。
张新颖：在你叙述里面，《小鲍庄》这样个作品不但跟“寻根”有关系，而且跟去美国有关系，这是个情况。很多人把它跟“寻根”联系在起，这是很自然；大家都想不到把这个跟你美国之行联系在起。
王安忆：那段时间是比较低潮。从《雨，沙沙沙》开始习惯种每天坐下来写作生活，在去美国以前写第个长篇《69届初中生》，那个时候作品看起来真是粗制滥造，完全不爱惜自己资源。可是真能写，元气旺盛，写作欲望旺盛，可是从美国回来后，下子刹住。《小鲍庄》这本书所收入中短篇就是那个时候写，可以窥见当时状态。里面东西特别杂乱，有《麻刀厂春秋》，写社办工厂；有《人人之间》《阿跷传略》《千零弄》，是写上海底层市民生活；《大刘庄》《小鲍庄》是写农村生活；还有篇《蜀道难》，是写爱情。写爱情这篇东西也蛮奇怪。八十年代初，单位让到成都开会，还给个任务，经过重庆到武汉去做采访，采访个小学生女子足球队。当时发着高烧，在成都上火车到重庆，在重庆过夜，重庆给印象非常强烈，个石头城。夜里他们带去看急诊，觉得这个城市很鬼魅，老是上上下下，上上下下，人很虚弱，就扶着墙，墙是山壁，山壁中会有灯光露出来，应是从窗户里透出灯光，可就像砌在石缝里，因为发高烧，意识很模糊，整个人在非常低沉心情之下。觉得要为它写个故事，为这个空间写个故事。所以《小鲍庄》这本书里面东西很乱，完全不晓得准备做什，找不到个很清楚思路。前面“雯雯系列”很清楚，很单纯；这时
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