是阵脚大乱。之后
连续地请创作假，事实上，生活已经进入职业写作状态
。在这个阶段写
本书《海上繁华梦》，觉得还是可以看出点职业写作
痕迹。心境安静下来，写作进入日常状态，就像个匠人在做他活计，这表现在对材料不拘格，能抓到什
就写什。偶尔采访、坊间琐闻，都能把它写成故事。《海上繁华梦》完全是按照掌故来写，从掌故演绎故事。《谢伯伯、好姆妈、小妹阿姨和妮妮》则是和生活经验有关，来自身边人和事。《阁楼》完全来自采访，是《文汇月刊》托去采访，他们委托去杭州采访个所谓资讯公司，这公司专搜罗信息，网罗人才，究竟要做什，似乎并不明。采访几日都摸不到脉，只觉得人事关系很是纠缠，心里已经打算放弃采访回家，却意外碰到个老头，专门研究炉子，如何节约燃料，他和谈下午，谈他怎研制柴炉和煤炉，几两柴或者几两煤就可以烧好餐饭。听起来有些病态，就好像个小孩子，认真地看待他游戏，其实呢，是个纨绔，玩物趣味，先是喜欢钟表，后来家业败落，又迷上炉子。好比染上嗜好，家也不管，孩子也不管。小说里有句话，就是他跟他老婆讲，他很对不起他们。他老婆就讲，总比喜欢打麻将好。但是他入迷到某种程度，超越现实，似乎就获有精神价值，所以在最后给他个辉煌场面。这个小说基本是照他经历写，这是个奇人，特别合适艺术虚构，因为太不真实。这本集子其实挺好看，觉得小说就是从这时候开始好看。
张新颖：但这本书影响不大。
王安忆：影响不大，因为它没有什重大禁区突破，没有什抢眼旗帜。怎说？没什对文学史贡献。其实这本书里面些短篇都还写得蛮有趣味。这本集子个人觉得比较接近个职业作家写作。它们出自种创造兴味，有些匠心意思。就是说对写作这个活儿挺有兴趣，耐心地处理各个细节。
张新颖：就是从《海上繁华梦》开始算？
王安忆：也不能这肯定，但这时候已有些征兆。写作与个人经验关系不那紧张，而是松弛下来，不只是指写作材料，还是指写作动机。这段时间比较平静，写作也很耐心，似乎是，渐渐地认同写作里创造性因素，创造个他者，个客观存在，与主观自距离拉开。所以，它虽然没有什影响，这个阶段引不起别人注意，可对于自己是重要。
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