王安忆：对，很忌讳，这也像
插队农村
风气，没出阁女孩非常害羞，挺尊贵。记得们团有个艺术学院分来大学生，她是从插队地方推荐上大学，所以在们这
批女孩里，算是年长，略比大几岁。她是们中间第个结婚。到现在还记得她回家结婚前夜，她家在底下县城里，新郎与她是中学同学，于是，她就请
婚假要回家办喜事去。前晚，她跑到们宿舍里面来，她住们对面宿舍，她坐在那里，心思非常烦乱，不是说她对这桩婚事不满意，而是从此就要进入个命运。关于这命运，虽然是有预想，大凡女人都这
过来，可具体到个人，又变得不可测。她长得
o露啊。只是人们不太能接受如此孤立地写性，有人说，你写性到底是为表达什？有什思想意义？觉得写性不够意识形态。
张新颖：这个你在写作时候有没有心理障碍？
王安忆：并没有什心理障碍。因为当时张贤亮写性比写得,bao露得多。关于写性g,m，张贤亮已经完成，就是《男人半是女人》。“三恋”里，《荒山之恋》《锦绣谷之恋》基本上不涉及什性，只有《小城之恋》涉及。记得《上海文学》发稿时候，那个老编辑，和母亲同辈，们喊她阿姨，她和说，有个词她觉得不舒服，这个词有些露骨，就是“事毕”。她就顾忌里面那个“事毕”，这个词是最直接指明这个事情，除此，没有任何关于性外部动作描写，只是写内心所受煎熬难耐。但是，《小城之恋》依然是以写性引起注意，当时真是很轰动啊。
张新颖：那个是不得。
王安忆：文工团那种气氛其实肉欲性挺强。首先大多是年轻人，男男女女朝夕相处，尤其是练功房，几可称耳鬓厮磨，练功衣很单薄，又出汗，练功房气味跟澡堂差不多。澡堂里因为有老人什，气味比较衰；们那里却是兴旺蓬勃。所以文工团里男女事故多是很自然，身体接触太多。在旧戏班子，人本能更强，旧戏文又大多世情风月，男女就都容易动欲念。到后来，新文艺因素参加进去，教化力量强，气氛要整肃许多。当进团时，就是这样背景，名称叫文工团，来自戏曲团体前身，其时，改造基本完成。
张新颖：你是说，越传统剧团越容易出这种事？
王安忆：对。越没受新文艺影响，就越“开放”——或许不应用“开放”这个词，就是说男女关系上越少禁忌。
张新颖：这个跟想象有点不样。以为传统要稍微保守点。
王安忆：不是，他们很领风月，这可能和们是地区文工团有关系，与底下农村联系更密切，在民间，对于男女之间事，其实挺通达，也挺直接，挺能正视欲念。后来新文艺团体人，他们是在新意识形态下生活学习受教育，就比较矜持，那就是另路风流韵事，风格要婉转含蓄，所谓风雅吧。这些传统，就很直接，非常直接。但是有点，那些老艺人，对小女孩，就是们这些没结过婚人，还是有忌讳。女人旦结过婚，立刻就进入这个世界里。
张新颖：这是个传统忌讳。
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