张新颖：那你说重要，就是十万字这个形式
？
王安忆：表面上是个形式，或者说篇幅，内里却是个结构
问题。这个长篇虽然不长，是个小长篇，你说是长中篇也可以。但它超出
惯常中篇五万字规模，开始摆脱惯常长篇结构上编年方法，不是依赖时间自然长度来填充篇幅，它是写事情。
张新颖：它虽然不是编年，但还是写
个人怎
步步地到现在这样个境地。
王安忆：这就是故事结构。前面《流水三十章》也好，《黄河故道人》也好，都是从小写到大，所有事件都是以个人历史来链接，这有着先天合法性。《流水三十章》应该有个事情，但没有太多材料，所以还得依靠时间。时间可以允许有不那严格情形出现，故事却要求逻辑谨严。《米尼》对作用蛮大。
张新颖：它比较清楚，也简单，有个很核心东西。
尼》之前？
王安忆：之前。这段时间写作突然顺畅。
张新颖：觉得很奇怪，为什会有这批作品出来？这些作品是特别喜欢。这样说可能作家也不太高兴，特别喜欢你什东西，不喜欢你什东西。你别当回事。是很喜欢《神圣祭坛》这类。
王安忆：这个阶段大致是从《弟兄们》前后开始吧。
张新颖：怎会有这类作品？
王安忆：它很单纯，其实这个故事就是写米尼和阿康这对男
王安忆：好像从这时候进入个状态，开始有点得心应手，写作时候会知道什是重要，什是不重要。或者说知道怎把篇幅填满，什样篇幅填些什东西，用什东西填什样篇幅。《弟兄们》《悲恸之地》《神圣祭坛》《好婆和李同志》《逐鹿中街》，先后次序可能有些颠倒。写这些东西时候，心情不焦虑，很从容。写有些作品时候很焦虑，好像要证明自己什，喊出什口号，年轻时候容易这样子。潜意识里多少是想夺人耳目，尤其当评论界盯着你，随时要对你做出判断。这些东西写得很平静，很稳当。这些小说写得扎扎实实，遣词造句都特别舒服，左右逢源那种感觉。这个状态其实是类似《海上繁华梦》时期。就好像个运动周期，骚动喧哗阵子，然后平静前进，再骚动喧哗，再平静。然后就到《米尼》。《米尼》是九八九年写。
张新颖：《米尼》好像跟你采访有关系是吧？
王安忆：是去白茅岭采访。《爱比尔》也是和白茅岭采访有关系。在那里待个礼拜。《米尼》延误发表和出版，所以人们多半以为是更后期写作。
张新颖：单行本先出，记得是江苏文艺出版社出。
王安忆：先是给《十月》杂志，因为形势原因，退稿。当时，叶兆言在江苏文艺出版社做编辑，设计个丛书，直接就出书。过后蔡测海帮忙，又在《芙蓉》上发下。这拖拖延延，也没引起什注意。事实上《米尼》对写作来讲，蛮重要，因为是第次写个十万字规模东西。现在觉得这个规模蛮适合。就像前段时间觉得五万字适合样。觉得十万字东西挺适合表达。
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