王安忆：不太在意。
张新颖：对你不是有很大影响，是吧？
王安忆：不是有很大影响。因为
觉得现在
批评很可分析。有
些把你当作社会学采样来看，他从社会学意义上来批评怎
样对怎样不对。还有是从现代不现代标准来批评。能理解，批评者面对是个文本世界，们写作就是给他们作材料，佐证或者阐发他们思想成果。而们写作旦实现于社会，公之于众，便是客观存在，他们有权利使用它们。但是，当然，还是期待能听到贴近初衷评介，台湾出版商，们合作
十来年，彼此解，他看《桃之夭夭》，说最精彩笔是，到最后你都没有说出她父亲是谁。这话很有道理，她父亲是谁是不重要事。迟子建看《姊妹行》，她说看到最后，分田找到水，问水走不走，水把孩子扔就说走，她说看到这里都惊呆。其实真是当脑子里有这个动作时才觉得可以坐下来写。写作人往往心有灵犀。
张新颖：《姊妹行》叙述，前面很有耐心地写点点滴滴、细枝末节、来龙去脉，字句，不厌其详，不嫌其烦。可是，写到最后，简洁来，而且简洁
幅比较小，就万多字。在写作中，还有种例外就是听来个故事，比如《天仙配》《姊妹行》。这种故事先天就很好，关键是怎把它处理得当，千万别糟蹋。这两个故事都是听过好久以后才写，都不敢写，怕把它们写坏。《姊妹行》故事本身特别完整，你只要自己加过程。《天仙配》结尾很费周折，这个事情怎收住。这两个故事都特别小心翼翼地对待，怕伤害它们。很少碰到这好运气。比较多情况都是和自己经验有定关系，然后再生出情节，结构故事。情形很复杂。
张新颖：目前阶段应该算是个比较平稳阶段，蛮顺当，蛮平稳。
王安忆：对。比较清楚到底要什，不是东撞西撞，瞎猫撞死老鼠，比较有自觉。但是还会有不期然情形发生。现在回过头去看很多作品，觉得写得不够好，很想重写遍，但事实上不可能，因为没有写作欲望。现在认识和那时不样，感情状态也不样，有时会惊异：这有什可写？居然还写这多。那时候想得少，精力却充沛，恨不能将生活网打尽，全部装入书写。现在挑剔多。也不晓得写到什时候就会不想写，或者再也写不出来。
张新颖：大概不会吧。
王安忆：不晓得。但定会见好就收，绝对不能像有些人那样写不出来硬写。那是很不好。
张新颖：这个很难判断。
王安忆：自己心里有数。跟你说，没有个作家不清楚，是作家都知道。你看有些作家特别在乎别人评论，然后声嘶力竭地为自己辩护，解释自己作品，心里都很清楚。清楚自己究竟有多少实力，又使出多少，实现多少。部作品写出来，任凭别人怎说，真知道好坏就是作家自己，没有例外。除非是特别愚顽人。
张新颖：对你批评意见其实也蛮多。
王安忆：没批评到点子上就和没表扬到点子上样。
张新颖：所以你其实不太在意？
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