记
莱昂·埃德尔（LeonEdel），在评论《身着狮皮》（IntheSkinofaLion）时说，翁达杰写是“语言电影”。他相信散落着燃烧意象，会彼此照亮，而它们间低语在某个合适时刻会叠加成交响乐。他相信缺失会让欣赏人更投入；读他好像
直在跟谁商量，让他再多留会儿，多说几句。
对于尚未入门翁达杰读者，这样语言时常让人隐约担心“过度书写”，或者说就是用力过猛。他2007年小说《遥望》（Divisadero），主要写
三个人离散：安娜、克莱尔和库珀（还是想补句，这样对于翁达杰作品概括，永远应该在记住之前忘记），整个故事引信，是父亲突然降临在女儿安娜和收养农场帮工库珀交媾后场面，把小伙打得血肉模糊。另个对库珀也生很久情愫女儿克莱尔在,bao风雪中发现汽车里库珀；车门被冻住，正当库珀以为克莱尔放弃自己，“把斧头劈碎副驾驶窗，玻璃跳跃着穿过黑暗，飞入他头发之中”。这几乎是个要让书本飞出手掌，跳跃着穿过房间时刻：人都快死，玻璃碴身姿和落点（更何况是在黑暗中）到底是谁在关注？
《安尼尔鬼魂》开头，当女主人公刚刚回到科伦坡，坐上辆三轮摩托，“挤进拥挤交通每个狭窄可能性”，这样句子试图颠覆
过往对“文势”所有体会，“玻璃跳跃着穿过黑暗”时那种“这怎
可能会是第流写作”困惑又浮现出来。可是，这当然不只是自放纵，甚至，明白这些都是安尼尔唤起童年记忆方式也没有那重要，在翁达杰笔下，们要提醒自己，小说推进从来都不能阻挠他打开任何个时刻所蕴含诗歌可能性。
阅读翁达杰是接受场关于小说阅读教育。他好像按捺不住种倾向，就是让所有细节都不因为处在叙述之中而有轻重厚薄之分，这种平等会让你开始在意他每个字词，就如同只要你玩味足够长久，它就会透露更多样。这是诗歌读法，其实也是侦探小说读法—每句话都可能成为揭示犯人最终线索；于是阅读下子有种不同寻常强度。
这场教育第二堂课，是翁达杰对于自己人物态度。《安尼尔鬼魂》中间三分之，又落入翁达杰熟悉节奏里：每个人物都不知所起地写上三四页，正当你以为主角出现时候，他就不知所终，连告别都来不及。塞拉斯带安尼尔去见自己老师，帕利帕纳，位失明泰斗，晚年因为伪造学术材料而弃世，让妹妹女儿照顾着。他指引两人去找安南达，个曾经让顽石或铁块“立此成佛”开光师傅，现在被生活摧折地只能在矿井下工作。找到安南达之后，三人起退到林中处古宅，让安南达凭借头骨重塑死者面容。这是翁达杰笔下常有所谓setpiece，就是可以看成独立构成效果小段落，关于某项古奥手艺冷知识，氛围像是有个开关把其余世界关样。然后镜头转，聚光灯下站出来个被战时伤员和失败婚姻折磨得也快成个鬼魂医生，结果他是塞拉斯兄弟。医院兵荒马乱中，突然又凿进来另
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