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工作邀约，再接着是各家杂志采访任务，在接下来几年中，露丝为《城里城外》《时尚》《形象》《妇女家庭》《纽约时报杂志》等周刊和月刊专题报道陆续拍摄
很多作家、电影导演、百老汇演员、音乐家和艺术家照片。弗格森母亲喜欢在拍摄对象最熟悉环境中为他们拍照，所以会带着便携灯架、可折叠背景布和柔光伞，到他们生活和工作地方去拍，比如让作家坐在堆满书籍书房中或者书桌后面，画家坐在他们乱七八糟、色迹斑斑工作室中，钢琴家坐在或站在他们油光锃亮黑色施坦威钢琴前，演员站在化妆室镜子前或者独自坐在空荡荡舞台上，但不知为什
，同样是拍这些著名人物，她拍出来黑白人像照尤其善于捕捉照片中人内心，而大多数摄影师不
定能做到这点，或许这种能力和拍摄技术无关，更多是源于弗格森母亲本人，因为她总是会为拍照任务提前做准备，读拍摄对象书、听他们唱片、看他们画作，所以在漫长拍摄期间她和他们有话可聊，再加上她谈吐自如，总是散发着迷人魅力，但又不是那种喜欢聊自己人，某些自视颇高、难以相处艺术家在她面前会放松下来，觉得她真对他们是谁、做什事感兴趣——实际上她也确实如此，或者说大多数时候是这样——而这种引诱旦生效，他们便会放下戒备，脸上面具渐渐滑落，眼神中开始浮现出种不同光彩。
除为杂志和出版社做这类商业拍摄，弗格森母亲也直在忙自己项目，用她自己话来说就是，四处乱看，抛弃拍摄流人像所需要那种细致入微掌控，转而抱着不管发生什开放心态去迎接不期而遇。她在表妹夏洛特婚礼上发现自己还有如此乖戾、冲动面，1955年那份没有酬劳工作，变成三个半小时兴高采烈疯狂拍照，摆脱费力筹备约束后，她在人群间往来穿梭，投入到急火快攻般拍摄中，张接张地拍，因为那些昙花现时刻必须赶紧拍下来，不然就没，哪怕顿半秒，画面也会消失，在这类情况下，她精神变得高度集中，情绪陷入种狂热状态，仿佛房间里每张脸和每个身体都在同时向她冲来，仿佛每个人都在她眼睛里呼吸，他们没有站在镜头那边，而是来到她身体中，成为她这个人不可分割部分。
不出所料，夏洛特和她丈夫很讨厌那些照片。不是那些，他们说，不是结婚仪式后在教堂里拍肖像照，那些照得真是太好，他们会在未来岁月里直珍惜，但婚宴上拍那堆实在让人无法理解，又暗又糙，令人不快，每个人看起来都那邪恶、阴郁，就连那些大笑人看起来也多少有点儿狰狞，为什那些照片那怪异，为什切看起来都那暗呢？弗格森母亲被如此指责搞得有点儿恼火，所以在寄给新婚夫妇那套肖像照中附张简短字条说，真高兴你们喜欢这些，然后又给珀尔婶婶寄套，给她父母寄套，最后套则给米尔德里德和保罗。收到自己那套之后，她姐夫打电话来问为什张婚宴上照片都没有。因为那些照片很烂，她说。所有艺术家都厌恶自
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