实是个文字游戏。鼓手回忆说，因为孩子他妈多米尼克是法国人，三岁
儿子卢瑟·菲尼克斯有
天在爸妈打开收音机后说
句“caca”（法语，泰勒说就是“从你屁股里拉出来那东西”）。罗杰对当代广播电台忧虑正好和这句童言对上。
开始，梅和泰勒起创作这首歌，后来他们又分开，梅把他想法运用到另首歌《机器（回归人性）》（Machines[OrBacktoHumans]）里。泰勒回忆说，他和台合成器、电子鼓在录音室里关三天。“罗杰可能觉得，这不过是放到专辑里去首歌，”莫库里说，“但
马上感觉出歌曲中有某种东西——某种很棒、很强烈、很能传播流行性。”就像年轻弗雷德·保萨拉在听过遍之后，就能在大学钢琴上弹出《四处走动》（IGetAround）和《平装书作家》（PaperbackWriter）那样，莫库里在音乐上天资开始发挥作用。据说，泰勒写完就甩手去滑雪，走之前跟主唱说：“交给你随便处置。”心想广播电台应该不会播首叫《收音机粑粑》歌曲，于是乐队修改歌曲标题，但歌词里还是保留这句童言。“你仔细听，们唱其实还是‘收音机粑粑’。”泰勒说。
《作品》专辑里使用林（Linn）牌电子鼓和合成器，是当时最新潮技术。《机器（回归人性）》在歌词和音乐上都展现“人与技术”主题，歌曲中，传统鼓声、电吉他声与电子鼓声、费尔莱特合成器声音穿插抗衡。“们都太在意新技术，”罗杰·泰勒承认说，“八十年代时候，随时都有新机器出来，六个月左右它们就过时，只能当咖啡桌用。”
同时，新专辑有意识地与《白热空间》放克和灵魂乐风格保持距离。“《又个人倒下》让们开始往那个方向走，但是们走得太远，”在次电台采访中，泰勒说，“现在乐队里每个人都感觉到。”也许布莱恩·梅感触是最深。他新作《撕碎它》（TearItUp）歌词和歌名样微妙，梅把上次巡演中现场演出《大屁股妞》时即兴吉他连复段放进这首歌里。另支作品《锤定音》是首充满力量重金属歌曲，探讨社会问题。歌词描绘出梅在孩提时期，对1962年古巴导弹危机产生过核毁灭恐惧感。比较不同寻常是，这次梅和莫库里共同署名首抒情歌曲《这就是们创造世界？》（IsThistheWorldWeCreated？），弗雷迪在创作时将它设想为新十年中堪比《生挚爱》那样歌曲。
“录音室里弗雷迪充满创意和发散思维，”梅解释说，“但他注意力持续时间没有那
长。他巅峰状态只在某个时段涌现，如果能抓到这个状态下弗雷迪，做个小时，他绝对是稀世珍宝。然后你会听他说，‘啊，亲爱你看！做完。得走啦。’你就知道弗雷迪魔法时刻结束。”
莫库里自己贡献三首歌。《继续走过打开窗口》专为《新罕布什尔旅馆》电影定制，积极向上歌词和强力节奏驱动感，是八十年代中期电影原声中常见励志赞歌风格。《徘徊之人
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