历史

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·范霍文最后十几年,即将全部出售。全部都是纯抽象作品。在些作品面前,卡米尔感觉好像是站在马克·罗斯科作品面前,可以说,那色彩颤动着,跳跃着,感觉这些画是有生命。有两幅已经被预先购买,它们会被直接送去美术馆,这是两幅极度细腻画,像在嘶吼种痛苦,这是她在癌症末期画,也是她艺术巅峰。卡米尔可能会保存,是幅她三十岁左右画自画像。那是张布满忧愁却稚嫩脸,甚至还有些严肃。画里人似乎和你毫不相干,这种姿势里有种存在缺席感;这是种女人和童真精妙结合,就像们可以在那些曾经年少而渴望温柔,如今却被酒精蚕食女人脸上读到那样。伊琳娜非常喜欢这幅画。有天她为卡米尔把它拍下来,打印出照片尺寸10cm×13cm,直都在卡米尔办公室里,和放铅笔透明玻璃罐儿在块,那罐子也是伊琳娜送给卡米尔,总是她,除此之外,卡米尔再无其他真正私人物品出现在他办公环境里。阿尔芒总是用种带着爱慕眼神看这张照片,这是唯张他能理解莫德·范霍文油画,因为它足够具象。卡米尔答应过以后给他张复印品,但他从没做到。但这张油画,他也把它加入拍卖列表。或许当他母亲画全都遣散之后,他能重新找到内心平静,或许当他卖出最后幅画时能最终感到蒙福特工作室,与他再无瓜葛。

困倦是和别画面起来,那些画面似乎更为紧迫更为现实,是这个被关起来又逃出来女人。总是些和死亡相关画面,但是还未到来死亡。他也不知道这些画面是哪里来,他很确定,在这个被剖腹箱子面前,在这些死老鼠面前,这些逃跑遗留痕迹面前,这切都掩盖着别事情,而这切背后,还有死亡。

楼底下,大街上已经开始热闹。对于像他这样睡得很少人来说,这没什关系,但伊琳娜是绝对不可能住在这里。相反,这对嘟嘟湿来说却是个大景观,它可以几个小时待在那里透过玻璃窗观察来往驳船驶向船闸。如果时间允许,它有权长久地霸占窗台。

卡米尔不理清思路不会离开。目前来看,大堆问题。

庞坦仓库。特拉里厄怎会找到那里?这很重要吗?年久失修,巨大棚子还未被人抢占,那些流浪汉也没有来强行占有。它无法令人接受卫生状况可能是个吓退意图者理由,但更重要是,唯可能入口由块相当狭窄木板覆盖着,在和地面齐平地方,这使得那些有意入住人不得不艰难地走大段路才能传送生活物资。或许就是因为这样原因,特拉里厄才造个笼子,狭窄通道限制木板长度。们甚至可以想象他是怎把女孩弄进去。他必须是有相当决心。他已经做好准备折磨这个女孩,要多久就多久,直到她供出她把他儿子弄哪里去

娜塔莉·葛兰吉。他知道这不是她真正名字,但他还是这样叫她,也没有更好叫法。卡米尔更想说“那个女孩”,但他不总能做到。在个假名和完全没有名字之间,怎选择?

法官已经接受撤诉。然而,除非有相反证据,这个显然用十字镐

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