因为去年有人评论《双面北野武》拍得过于晦涩难懂，所以
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戈达尔59和费里尼60
所有电影，
部不落地全部看遍。跟他们电影相比，如果还要说电影晦涩难懂话，那会惭愧死。
说到戈达尔嘛，到《筋疲力尽》《狂人皮埃罗》这种程度电影为止还算可以理解，但之后电影就全都复杂难懂，理解起来相当吃力。
费里尼也样，即便说他早期电影还算简单，可是到他拍出那种被影评家称为杰作作品时，如果还有人说“能看懂”，基本上是不会相信。
这些电影几乎全都在谈论艺术和哲学。在部电影里，可以同时进行三个故事，甚至更多。比如，在某个角色正在说话镜头里，会突然混入另个故事里说话声音。在那个镜头里明明没有人在说这些话，但这些话就这
唐突地从天而降。然后呢，随着话语展开，镜头会切入到与之相关故事上。
明明是某组男女故事，但男方会不断换人，也就是说，以不同人来将故事进行下去。同时发生故事以异想天开方式相互穿插，让观众们理解起来大伤脑筋。更有甚者，电影里台词完
，所以只好用这种车子来接您，实在对不起。请您多包涵。”
于是，乘上辆非常普通面包车。当然啰，对此并无怨言。而且，想不通他干吗要这样个劲地对道歉。
几年以后，才终于搞清他为什会这样。后来，和那个会长成好朋友，来往好几年。有次在场宴会上，们起喝酒，等到他有几分醉意后，他才终于对说出他心里话。
“那天们高级车突发故障，只好派辆面包车去接你。当时心里真是吓得要死，怕你会为此杀。因为以为你是日本黑帮头子。”
在经历中，有过次在出版社里大打出手前科。而且，还拍像《大佬》之类电影，别人以为是黑帮老大也是没办法事啊。
在老家那带，都是些脾气火爆到令人咋舌人，像黑帮火并般场景在那里是家常便饭。男人肚子上挨刀，喊声“好疼”，身体随即蜷缩起来，就这倒地而亡。就是在这样环境里长大，所以电影里,bao力场面在眼里都显得很假也是没办法事。
真正打架与拳击比赛完全是两码事，基本上是几拳就能定输赢。比如开枪射击，也不会拗什奇怪造型。从口袋里掏出枪，开枪，完事。电影就是这拍，所以感觉比较真实。
如此说来，不论是作为导演还是作为演员，运气都不错啊。
从偏执角度来说，尽管拍,bao力镜头甚至可说是相当清淡，但对声音要求却近乎苛刻。在电影里使用枪声全都来自真枪。演员在用托卡列夫TT33射击时候，配音用就是TT33发出枪声，就连掉在地上弹壳声音都是真实。
在庞大音响库里，几乎收藏着全世界所有手枪和机关枪音频资料，这些音频是音响师傅特意到美国，费尽千辛万苦才录制下来。如果不说估计没人会知道，但不可思议是，觉得观众们在无意识中还是会感觉到这种区别。
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