寺山修司所执导
短篇电影则经常被称作“实验电影”，但是
认为那并不是字面意思上实验电影。当时“实验电影”在日本蔚为流行，不过那种为
实验而做实验，并不算是实验。无法再次重现实验结果，算不上是真实，这在科学世界可说是理所当然事情。
电影亦然，如果别人想要模仿仍无法模仿电影，只能单纯算是偶然。因为也模仿过不少人作品，自然晓得之间不同。
在还在负责电视动画作品时，也曾模仿过许多人作品。模仿对象包括雷德利·斯科特⑭、安德烈·塔尔科夫斯基⑮、史蒂文·斯皮尔伯格、路易·马勒⑯，乃至于法国黑色电影⑰，模仿对象可说是不胜枚举。而在此过程当中，知道
为两种，
种是现在仍能看得津津有味电影，另种则是现在完全看不下去电影。觉得这点也很有趣。
寺山修司作品现在还是看得下去，但此外作品可就几乎都不想看。当时果然只是在自陶醉吧！过去在眼中杰作，现在看来不过是单纯庸作。认为看电影会出现这种情形是理所当然，电影本身就是各个时代表现。
而对来说，寺山修司作品不管经过二十年，甚至三十年都全无关系，看起来还是相当有趣，值得看。相较之下，就不知道当时其他电影导演，如大岛渚、筱田正浩、吉田喜重⑩他们到底是在拍些什
电影。
藤田敏八等当时拍摄青春电影导演尽皆相同，毫无例外。
譬如《八月湿砂》⑪是电影文青时代必看部电影，这部电影在当时已经成为传奇。而说到法国电影，《冒险者》⑫同样是个传奇，许多人都将它们捧为青春电影最高杰作，但是在年长之后再去看这几部电影，却不由得产生“这在搞什鬼”错愕。想，当时氛围与电影评价都是成套吧！
从这点来说，青春电影保鲜期果然很短。基本上，拍得很好青春电影也不适合给老头子看。
寺山修司真是位风格前卫人，他总是富有精力去持续创作些天马行空电影。从这角度来说，唐十郎⑬电影同样如此，至今仍有其可看处。
综观而论，日活、东映等公司制作电影都偏商业取向，因此皆有其固定格式可循。这也让其中某些作品至今也还有可看性。而艺术电影多以某种文化或艺术为中心，随着时代变迁，会丧失些原有根基。因而艺术电影通常没有固定格式可循。
有些人误以为是个“将电影视为艺术男人”，但基本上都是在拍娱乐电影。而遵守娱乐电影格式而制作电影则拥有较长保鲜期。
以这层意思来说，《死者田园祭》是寺山修司电影中最具有娱乐属性部作品。电影中大量起用大牌演员，观影过程确相当轻松。也因为观影过程轻松，观众得以清楚理解导演主张。而不会像他之前作品样，以“让人摸不着头绪方式”，拍出“让人摸不着头绪内容”。想这应该是他拍好几部电影之后所获得成果吧！从这个角度来说，他或许已经将电影给“看透”。
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