第七章 招徕专家（21 / 30）

persinChineseStudies,1970,p.60。

［32］《宋东京考》卷九，157页。

［33］《山左金石志》卷十七，叶31a。

［34］《宋会要辑稿·礼二四》，叶70b—72a。

［35］参见WilliamAckertrans.,SomeT’angandPre-T’angTextonPaintings,Leiden:E.J.Brill,1954,pp.260—263,232—237,248—250。

［36］《宋会要辑稿·职官三六》，叶95a、106b。Wai-kamHo（何惠鉴）,“AspectsofChinesePaintingfrom1100to1350,”inEightDynastiesofChinesePainting:TheCollectionsoftheNelsonGallery-ArtkinsMuseum,KansasCity,andtheCleverlandMuseumofArt,editedbyWai-kamHo,etal.,Cleverland:CleverlandMuseumofArt,1980,p.xxviii.

［37］《画继》卷十，417页。RobertJ.Maeda,TwoTwelfthCenturyTextsonChinesePainting,p.60.《画继》中指是五岳观，始建于哲宗时期。些学者认为邓椿说其实是哲宗很失望，但被加在徽宗身上。另外些学者则认为，邓椿可能记错当时在建建筑名称，因为在1104年前徽宗也修建些建筑。岛田英诚《徽宗朝の画学にについて》（133页、第148页注88）指出，1101年五岳观间宫殿被烧毁，很可能迅速开始重建，尽管没有任何关于这次重建明确记载。

［38］关于宋朝对画师培养，参见铃木敬《画学を中心とした徽宗画院の改革と院体山水画樣式の成立》，《東洋文化研究所紀要》38，1965年，145—184页；岛田英诚《徽宗朝の画学について》；李慧淑《宋代画风转变之契机——徽宗美术教育成功之实例》（上、下），《故宫学术季刊》1984年，1卷4期，71—91页，2卷1期，9—36页；佘城《北宋图画院之新探》，台北：文史哲出版社，1988年；Wai-kamHo,“AspectsofChinesePaintingfrom1100to1350”;RonaldC.Egan,“TheEmperorandtheInkPlum:TracingaLostConnectionbetweenLiteratiandHuizong’sCourt,”pp.122—129。

［39］《宋史》卷百五十七，3688页。《皇宋通鉴长编纪事本末》卷百三十五，2286—2287页。《宋会要辑稿·崇儒三》，叶26a—27a。

［40］《宋史》卷百五十七，3688页。《云麓漫钞》卷二，50页。另参见Wai