言博物馆”究竟隐喻着什
，究竟在用什样
方式做隐喻，
只有自己看法，所以不值
提。而这个被巴别塔遗忘博物馆，本来就是开放给所有读者，因此它应该拥有成千上万种解释，这应该也是作家本人希望看到。
是在这篇《沉默未来》里，看到
金爱烂创作里诗性。有部分小说家认为“诗性”对于小说而言并非必需品，可矛盾是，大多数小说家依然承认，优秀小说里同时拥有着诗歌特性：例如画面，隐喻，高度浓缩之后意象，主体与客体之间界限模糊，以及隽永留白——在这篇《沉默未来》里，全部看得到。总是要有些小说并不是为讲故事而存在，它们需要去探索“文学”边界可以抵达什地方。
在小说集中文版后记（“作家话”）里，作家本人这样说：“人物为成为人，需要说什呢？想来想去，有时需要不是语言，而是其他。”非常喜欢这句话。觉得她是在用种写诗方式表达自己创作理念。这也完美地契合她小说里，那些人物之间没有语言时刻；完美契合那些能被读者敏锐感知到，从所有这些时刻背后渗透出来寂静。
这种寂静，就是属于她审美意义上记号。她作品足以说明，小说家应该有能力用种有美感方式去表达现实中龌龊与不堪。并不是强行为现实中苦难加上柔光滤镜，而是忠实它同时，将它纳入属于自己那个美学体系去呈现——前者与后者之间存在天渊之别，只不过，也许乍看不那容易区分。
非常高兴自己可以读到《外面是夏天》这样作品，也非常希望金爱烂可以被中国广大读者熟知和喜欢。也许是因为过于接近距离反而造成表达障碍，有能力将“当下”生活“文学化”作家其实并不多，而金爱烂作品，表明她不仅有这个能力，而且已经有非常成熟风格与美学特征。在作品面前，所有介绍或者推荐性质文字都显得苍白且可笑，所以觉得，该到此为止，接下来时间，留给你们，安心地与《外面是夏天》相处。
这七个孤独故事，愿你们读后，觉得亲切。
2021年10月16日于北京
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