所以王扬
分镜头剧本很基础很流水帐，只有那些想好
、不会改变恐怖镜头，他才画到纸上，例如那个“暗黑室内，电视屏幕映
花
天功夫，总算把大厅、卧室几处拍摄要用到地方墙翻新遍，幸好有阿尔芭姐弟帮忙，否则他个人可完成不。现在墙壁都变得雪白雪白，足够应付电影要求。
在送走阿尔芭姐弟后，王扬把剩余收拾工作干完，洗个热水澡，又匆匆地吃完叫来外卖，大个披萨。
吃饱之后，王扬来到电脑桌前面，开始编写剧本，后世那部《灵动-鬼影实录》在拍摄时候，并没有成型剧本，所有台词都是现场创作，这是因为这类恐怖片重点不在台词，而在于镜头营造出来吓人气氛，要让观众“自己吓自己”；而且DV电影很讲生活色彩，不要指望有什
深刻有趣台词，日常用语就行，所以剧本也没什好写，写清楚故事流程，让演员知道是什情况就行。
他重点编写是分镜头剧本，也就是所谓“导演剧本”。就像细胞组成人体，而镜头则组成电影，这个又个镜头都是由导演设计，而王扬现在就是要做这些设计工作。不过，由于整个剧组只有他个人，这份分镜头剧本可以写得很简单，他自己看得懂就行。
画分镜头剧本大好处，就是直观。比如说有些复杂镜头拍摄时候，比如特技镜头和需要后期通过数字技术处理镜头，如果没有分镜头剧本，你要向演员、摄影师等数十个、上百个工作人员解释清楚，那样辛苦又费事，弄到最后导演自己可能要崩溃，怎你们就不懂
意思？
没有人是你肚子里蛔虫，切语言都不如画面来得清楚明白，你把你心中镜头画面画出来，别人看就知道，这个时候分镜头剧本好处就表现出来。
但在南加大学习时候，王扬也知道分镜头剧本坏处，很简单，画分镜头这种方式束缚导演创作，有分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触时候，就会产生很多有趣、无法预知冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成绊脚石。
“很久以前，当明白这点时候，就把分镜头剧本撕，从那开始，就尽量避免画分镜头剧本。”这是教镜头老师话，王扬记得很清楚，那老师当时脸陶醉地说：“生活本身比切都丰富，当你在现场把自己想法和现实联系起来时候，那是种非常奇妙感受。”
然后，那个老师又开个玩笑，惹得教室里哄堂大笑：“当然，你也可以爱上分镜头剧本，因为你只需要等摄影师组装好机器、演员到位，然后你把分镜头剧本派，你连监视器都不用看！什？你问演员是往左边站点还是往右边？这个问题留给助理导演解决吧！回家！”
想起那些课堂生活，王扬摇着头笑笑，他虽然没有多少拍摄经验，却是很赞同那位老师，分镜头剧本不能成为种束缚。只要框定好拍摄机位和视觉效果，然后在实际拍摄时候，告诉大家你拍摄意图，并且要给予演员足够发挥空间。把握这个灵活度，才是个好导演最应该做到事情。
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