助理哈里-乔治在摄影系统上按
几下，把光孔亮度从T16级提高到T32级，瓦雷-菲斯特才勉强看清楚画面，却依然是太暗，真不知道王扬是怎
在T16级亮度看得清楚！他不禁轻声道：“噢，
片黑糊糊
，是
没有戴眼镜吗？”王扬倒有点诧异：“可以看到啊，不会突然坏吧？”众人心顿时都提起来：“不会吧？”、“没有碰撞过啊？”
“不不不，没坏，是扬眼睛太好。”瓦雷-菲斯特连忙笑着解释，反正他没有这个天赋。众人都松口气，真是怕这个小公主！要是突然坏，不把它送回IMAX公司，这里谁会修？全球只有三台。也是虚惊场王扬没好气地道：“可能就是你太老，哈里，给他上T800！”众人不禁阵轻笑，瓦雷笑道：“现在就行，现在就行。”
安静下来瞪大眼睛仔细地看会儿，瓦雷-菲斯特也发现焦点失调问题。
在电子取景器上有片非常独特磨砂玻璃，它标明图像清晰对焦区，也就是马尔等人应该站镜头位置，大概就是在银幕底端向上三分之地方，主要集中在中心位置。这是按照大多数IMAX放映系统影院设计方式而设计对焦区，因为在IMAX影院里，大部分观众都坐在银幕底端向上四分之处，在那片座位范围，眼睛最舒服位置就是在中间稍稍靠下位置，也就是清晰对焦区位置。
由于65毫米胶片捕捉画面细节和范围更多更大，如果用浅景深话，尤其全景中景时，看起来就是模糊大片，只有小片清晰对焦区，失调部分反而比清晰部分更突出，不但没有浅景深手法本质意义，更加会非常诡异和不舒服。瓦雷-菲斯特明白这就是王扬说焦距问题。
那用全景深？整幅画面都拍得清两楚？新问题又来，观众看哪里才好？如果把他们注意力吸引到原本对焦区部分，完成整个气氛烘托？景深怎样会直接影响着整个场景效果。
事实上王扬给摄影组瓦雷-菲斯特等人分镜头脚本，已经充分地考虑过这点，脚本上镜头设计非常仔细，务求能够让观众们眼睛自然而然地跟随角色动作而移动，图像清晰对焦区在哪，他们就看哪里，不知觉地接收着导演灌输和手法和意图。这就需要避免把很多动作焦点布置在画幅边缘，以及过高位置，而且经过画幅动作不能移动得太快，保持住观众注意力。
另外考虑到摄影范围、画面中细节数量，仔细地设计对焦区和动作构成十分重要，只有这样，观众们才能不经思考地知道，到底要在这个画面里看些什，才会投入和感受。所以浅景深不能用，到处是焦点全景深也不能用。不幸是，这个电子取景器除太暗问题，引导构图规则标记也给不习惯这种格式导演、摄影师造成很大困扰。
王扬似乎没有受到什影响，迅速习惯；而老家伙瓦雷-菲斯特却为此头痛不已，把照明系统光孔亮度调到T32级，好不容易才看清楚问题，他认同道：“是，浅景深会变得很可怕，唔，们只能逐调试焦距和光圈看看效果……”要找到个最适合景深模糊程度，既突出对
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