说起来同样身为剪辑师，但三人
任务偏重各有不同，玛格丽特主要剪辑“静”部分，李-史密斯、王扬则重点负责动作战斗场景，王扬更要紧紧盯住那些武打镜头。
不包括片头火焰动画和片尾演职表，《萤火虫》预设片长范围在150-180分钟，也就是2个半小时到3个小时，王扬希望可以控制在165分钟左右。这又以大数方式打破
和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥作用极其相似，同样旋律、节奏、强弱，乐器声部分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，造成很多乐段听起来虽浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐
贯具有空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》是多
美妙旋律！
包括众多不同形式创作，通常都受限太多，或是自
矛盾纠结、或是外部压迫压力，而在他看来，些作曲家通常都迷失在形式张扬上，就喜欢做些不同元素堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放、循规蹈矩，尤其是商业化严重好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过切，还谈什情感投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐向遵从史诗性庞大织体，弱化空间张力，追求种轻快轻巧表达效果。
但是放弃就放弃，为什每次都要追求同种度量张力？不同影片、不同场景内容，都有表达烘托方式，《寻找梦幻岛》“轻”轻得太棒，王扬希望《萤火虫》几个重要场景也可以有这个气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持下来。也许是王扬私下力撑和知心，以及如既往热情诚意起作用，詹恩-凯兹梅利克答应这个与汉斯-季默起合作配乐邀请，要知道在以前电影作品里，他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克都是大师级配乐家，动静，这次两人要在《萤火虫》合作动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常，他们音阶符号会发生怎样碰撞？
当然要先等到剪辑组有成果，配乐组才能开始启动，至于怎样自然要视乎《萤火虫》影像内容能不能给予他们创作激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备工作，他们同样需要思考如何融合牛仔+东方，如何完美地加入些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器，展现些东方意境氛围？
他们准备计划前往日本、台湾、香港和中国内地等地方，与亚洲本土音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研，也招收邀请优秀乐师参与工作，誓要让《萤火虫》成为职业生涯新巅峰。
而在剪辑方面，这已经是玛格丽特-古德斯皮德第六次担任王扬执导影片剪辑师，李-史密斯（代表作《楚门世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后第二次合作，再加上导演王扬本人，构成剪辑组带头成员，显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影，剪辑风格也不能那CULT，它需要走条宏阔大气道路。
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