佛曰：“受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”无间地狱是佛教里最苦
个地狱，永世受苦受难，不得轮回解脱。这
说出去几乎没人相信，奥斯卡颁奖典礼落幕后第二天，王扬就卸下华服穿上休闲装如常地工作
，当然少不抽时间接受来自全美全球各地媒体采访，谈谈获奖心情、谈谈未来计划、谈谈工作谈谈家庭……随着日子天天地过去，这些箩筐箩筐问题才渐渐减少，今年奥斯卡花絮、评论、访谈等后续报道也宣告结束。
王扬对此是松出口气，热闹颁奖季总算闭幕，他可以更专注地对付各项工作，好几部要监制电影，两部制导编电影，还有电视剧，以及几家公司，他感觉自己就像个陀螺，不停地转来转去，还真是TOP船长。
相比《
是传奇》筹备有条不紊，美版《无间道》则显得十分急速，王扬已经和庄文强、麦兆辉面谈过几次，讨论些剧本改编问题，故事时间即卧底时长定于微妙中间点，既没有十年那
久，也没有年两年那短，陈永仁和刘建明正处于个关口，遇事反应不会慌乱无措到神经质，亦不会从容淡定得如斯科菲尔德般，更像是个正常年轻人。
“人，旦被迫与他熟悉生活剥离，就注定悲惨结束。”这是《无间道风云》编剧威廉-莫纳汉想说话，这个主题贯穿整部影片，形成两个版本差异。
可以说《无间道风云》讲个与《无间道》相差不大故事、群差不多人物，却不是主要在探讨人性善恶，它更偏重去探讨身份重要性，你失去身份，被迫过着与自己期望相背离生活，你就完蛋，就会是个死者（The-Departed），这也是“科林-沙利文”（刘建明）最后结局时死去原因之。
为更好地达到这个主题，《无间道风云》格调便定为残酷粗,bao，这正是斯科塞斯擅长风格，比如他粗俗狂放影史经典《盗亦有道》。
剧本没什人情味，编剧无意让人物关系太过错综复杂，所以比利和警官感情十分淡薄，沙利文只是黑帮老大只棋子；所以马丁-斯科塞斯总体上追求种“隔离”感觉，失去身份比利痛苦不堪，不停想要回自己身份，他就像丧家犬、落水狗，但莱纳昂多仍然演得过火。
同样为冷酷，各方面手法上便不煽情，例如《无间道》黄警官坠楼身亡时，用慢镜头+闪回镜头+哀乐，陈永仁呆若木鸡，那刻他只为黄警官死而难过；《无间道风云》则突然砸下来溅得地血，比利惊慌失措，他既为警官死难过，也想到自己可怕处境；这并非导演不懂情感烘托，是因为后者追求观影感受是压抑惊恐，而不是悲伤难过，这就是主题不同造成差异。
另方面它着重刻画是城市黑暗角落、国家黑暗角落状况，于是有FBI和黑帮老大勾结，有结局镜头老鼠，它似乎在说“这个国家到处都是老鼠”，又似乎说：“老鼠有它身份，它就是只角落老鼠，所以它活着。”
如果说《无间道风云》是《盗亦有道》，走是粗野真实路线；那《无间道》则是《教父》，走是文艺诗意路线。
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