乱步的天空（2 / 10）

——《乱步文学本质》

这些评论主要指向乱步初期短篇，尤其是《帕诺拉马岛奇谈》等作品。

随着关东大地震灾后重建完成，大量宣传、大量消费及大众文化时代揭开序幕。九二四年《苦乐》、九二五年《国王》、九二六年《大众文艺》等杂志接连创刊。除《新青年》外，还有《侦探文艺》、《电影与侦探》、《侦探趣味》等专门介绍侦探小说杂志登场。而由于乱步引领，横沟正史、甲贺三郎、大下宇陀儿、梦野久作、渡边温、水谷准、海野十三、小酒井不木等以《新青年》为根据地，逐渐活跃起来。侦探小说这种新兴文艺，在以往仅有时代小说枝独秀大众文学世界里逐渐自成体。

然而，乱步对于将侦探小说归类为大众文艺感到极不适应。他在小酒井不木邀请下，决定加入《大众文艺》，结识志同道合长谷川伸、平山芦江、白井乔二、土师清二、国枝史郎、直木三十五等人，并发表评论《侦探小说是大众文学吗？》。乱步认为，纯粹侦探小说如同专业与艺

收回稿子，改投给《新青年》主编森下雨村。便是在此时，他将笔名定为“江户川乱步”。

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读过《两分铜币》后，雨村为其点字暗号之绝妙、情节之诡奇及结局逆转惊叹不已，并怀着“别林斯基读过陀斯妥耶夫斯基处女作(4)后，深夜拍门欢喜”，征询熟读欧美侦探小说小酒井不木对《两分铜币》见解，不木亦大感惊艳。九二三年，雨村在《新青年》四月号发布预告：“人们总认为，‘日本也必须推出不亚于外国作品侦探小说’，果真出现如此出色作品。篇真正不逊于外国名作，不，从某种意义上来说，此番诞生作品是有过之而无不及纯粹创作，它就是本期发表江户川乱步作品。”并同时刊出不木推荐文：

即使天吃四顿饭，仍非得至少读篇侦探小说才有饱足感，感谢森下先生推荐优秀如《两分铜币》作品给，愿此功德庇佑他转世入兜率天(5)。（略）日本出现水平直逼外国知名作家侦探小说家，让人备感欣慰。

——小酒井不木《读《两分铜币》》

与《两分铜币》同时投稿《张收据》则刊登在七月号。紧接着，乱步发表《致命错误》、《二废人》、《双生儿》，九二五年发表名侦探明智小五郎首次登场《D坂杀人事件》，紧接着是《心理测验》、《黑手组》、《红色房间》、《天花板上散步者》、《人间椅子》。而其中，《D坂杀人事件》与《心理测验》更促使乱步决心成为职业作家。

九二六年，乱步发表《非人之恋》、《帕诺拉马岛奇谈》、《镜地狱》。在这些作品中，乱步挥洒自如地运用谜团与逻辑、诡计、意外反转等侦探小说手法，建构起独特幻想耽美世界。可想而知，乱步会大受欢迎是理所当然之事。

法国文学研究家及作家涩泽辰彦(6)曾指出：

乱步小说中，天生拥有不凡气质。不寻常嗜好男子，不惜金钱与时间，费尽千辛万苦只为实现诡谲梦想，引起世人片哗然。该模式占绝大多数。

乱步追求全是乌托邦黑暗母胎，其创作冲动中，蕴涵无意识子宫愿望。