际，忽然兴起制作这份贴杂帖
念头。
将决心写作侦探小说以来，闲暇时剪下并随意收进剪贴簿印刷品，依年代顺序整理，还翻出其他杂文，尝试简述过去。（略）这当然不是为
让任何人阅读，主要是作为自身备忘，聊以慰藉，同时也觉得这对家人、子孙或许具有某种程度上意义。”
此期间所制作两本《贴杂年谱》，之后由讲谈社制作抄录成相片制版本（
九八九），东京创元社也制作完全复刻本（二〇〇）。乱步回忆录式自传《侦探小说四十年》即根据这份《贴杂年谱》完成，平井隆太郎曾在《乱步轨迹——出自家父贴杂帖》中尝试解读。
战时乱步创作，包括九四年以小松龙之介为笔名发表、主要描写少年科学机智“智慧太郎系列”，及九四三年谍报小说《伟大梦》，但多为配合时局而创作科学诡计小说，无新意。
在这次战争中值得提是，曾因嫌恶自作而选择流浪、厌世且深具艺术家特质乱步，逐渐显现不同面貌。他与邻组(9)等街坊交流互动，成为战争时期好国民，不仅积极参与防空演习，还担任町会干部。乱步另种社交、社会化实务家性格浮现。想必他原本就具备此资质，而这也成为战后从事侦探小说复兴、普及运动原动力。
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九四五年八月十五日，太平洋战争结束。接获战败通知同时，乱步认为“侦探小说国美国占领日本，因此即使日本固有大众小说就此衰退，相信侦探小说也必将普及”。而果真不负他期待，战后侦探小说声势如日中天。从岩谷书店《宝石》起，时之间多达十四种侦探小说杂志同台较劲，盛况空前。
以横沟正史相继发表《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》、《狱门岛》等力作为嚆矢，坂口安吾发表《不连续杀人事件》、角田喜久雄发表《高木家惨剧》、高木彬光发表《刺青杀人事件》。开启长篇本格侦探小说时代。此外，还有飞鸟高、香山滋、山田风太郎、岛田男、大坪砂男等新人辈出。而乱步旧作也重新出版，《心理测验》、《寸法师》、《幽灵塔》等作品陆续改拍成电影。九四七年，乱步主持侦探小说爱好者亲睦会“土曜会”，隔年改为“侦探作家俱乐部”。仿佛试图填补战争时期空白，乱步竭尽所能地搜罗海外侦探小说平装版，专注于追踪侦探小说最新动向及研究。他也参与演出文士剧和广播节目，并前往各地进行推广、介绍侦探小说演讲，为扩充与巩固侦探小说市民权，积极投入相关活动。乱步可谓以侦探小说领导者身份，全力支持启蒙普及运动。
然而，最重要创作却逐渐停摆。九四九年起，乱步开始连载少年作品《青铜魔人》等，但除九五年把罗格·斯卡莱特《安吉尔家命案》(10)改编为《三角馆恐怖》，还有短篇《凶器》外，仅撰写连作第回而已。同年出版侦探小说评论集《幻影城》，则是乱步对侦探小说过往评论及研究集大成，该书获得日本侦探作家俱乐部奖。
至于本格长篇作品，则是直到九五四年才开始在《宝石》连载《化人幻戏》。同年，位于丸之
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