没有原创性就没有价值。但是纯粹
原创性，无论再怎
有才华作家，也早晚会消耗殆尽。在初期作品中倾尽全副心力，力求所有作品皆原创乱步，很快就迎来
作家创作生命枯竭危机，因为无法接受作品独创性越来越低，三不五时休笔，直到最后终于释然，不再以模仿他人为耻。
但是乱步真正才能，在于他巧妙述叙风格。乱步初期短篇之所以具有格外杰出价值，完全是因为他独
无二才能——把原创性与叙述风格巧妙地融合在起。乱步只要彩排过次，下个故事即使无法成形，也会萌芽，经他优秀重述才能酝酿，顺利时候，甚至可以达到神品境界。就像《心理测验》远比《D坂杀人事件》、《红色房间》远比《致命错误》更精彩般。
听说战后乱步沉迷于业余戏剧，最喜欢待在后台，因为那里是彩排地方。他深刻体会到只要排演过次，下次大多能够获得满意成果。而且业余戏剧即使失败也无所谓，于是心情便轻松许多。
比起原创性，乱步更擅长反倒是叙述风格，因此乱步魔术即使在知道手法之后，也经得起再三欣赏。乱步小说不管读上多少遍都样有趣，现在依然再版不绝。这是只属于江户川乱步这个作家幸福。
［49］江户初期种短篇小说，以简明假名文字书写。
［50］承假名草子之后，流行于江户中期小说，内容不同于启蒙性假名草子，多描写町人、武家生活。
［51］特指由京都书店八文字屋出版各种浮世草子作品。
［52］井原西鹤（1642—1693），江户前期浮世草子作者，写下《好色代男》，开创浮世草子，确立町人文学。
［53］江户时代种以插图为主通俗大众读物。
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