他笔下
怪盗以亚森·罗宾(13)为样本，模仿明治时期风靡日本黑岩泪香(14)式高潮迭起小说情节，在作品中营造令读者百读不厌悬疑推理氛围，把他过去嗜读外国作品优点巧妙融合进纯日本风格作品中，随心所欲地自如运用，因此自然能够赢得大众喜爱。
但是，乱步自己却颇为不满，认为这些通俗作品只是不得已产物。乱步真正心仪还是本格侦探作品。有
阵子，他颇为苦恼，红透半边天现状和自己理想互相抵触，他苦恼、无所适从。
不管怎
说，他作品都算不上符合“善良风俗”标准。
根据前面提到《侦探小说四十年》里记述，当时报纸社会版，再以“《效法天花板上散步者》、《实际犯案怪盗》、《以空屋当跳板》、《洗劫邻家》”或者“《在学校闹事少年》、《手上有江户川乱步〈寸法师〉》”这种耸动标题来夺人眼球。
昭和七年发生在玉井分尸命案，报社甚至收到“犯人就是江户川乱步”这种可怕投稿(15)。
文／户川安宣
少年侦探团诞生
●投身少年读物，华丽变身
江户川乱步第部少年读物于《少年俱乐部》(1)上连载是在昭和十年，也就是九三六年，那年还发生
二二六事件(2)。那年，乱步四十岁。
说到乱步，关于他最详尽记录——打年轻时开始——最具代表性成果显然是《贴杂年谱》(3)，这是本记录他生详尽点点滴滴私家剪贴簿；另外，堪与其比肩是其自传史，也就是《侦探小说四十年》(4)。
在这种情况下，难怪《少年俱乐部》编辑会议上，会出现“乱步先生与少年读物这样组合，从根本上就不符合
们基调”这种意见。
既然已充分预料到会有这种反应，为什仍然起用乱步？
据说，那是因为觉得“过去刊登在《少年俱乐部》上侦探小说，全都是以少年侦探为主角办案故事，总觉得少那点儿力道”——这是因为，“身为主角名侦探，等于是拥有多样化特殊能力超人，这正是吸引读者”首要条件，可是“让少年扮演这重要角色，往往让
翻开这本《侦探小说四十年》，上面记录着“自这年正月号起——其实应该说前年秋天就已经谈妥——不知道吹什风，决定尝试少年读物领域(5)”。
当时《少年俱乐部》总编辑须藤宪三表示，昭和十年夏天他建议乱步创作少年连载小说，乱步听之后，虽然“仿佛听到极为意外事”，但“似乎多少产生点儿兴趣”。
那是在东京会馆召开，围绕野间清治社长(6)实力作家联谊会宴席上。
说到《少年俱乐部》，这是本主打“教育”杂志。相较之下，乱步从处女作《两分铜币》(7)以后，在大正时期发表多如繁星知名短篇小说，又在昭和初期，应报章杂志之邀，写出大量通俗长篇小说。
从昭和初年《寸法师》(8)开始，《蜘蛛男》(9)、《魔术师》(10)、《黄金假面》(11)、《黑蜥蝪》(12)等作品助他跃成为文坛宠儿，乱步在社会大众间人气也因此到达巅峰。
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