这次聚会之后，决定每月第二个星期六定期举
杂志《白虹》，醉心爱伦·坡与柯南·道尔
福尔摩斯探案，乱步坚信纯粹推理小说，必须以短篇形式书写。尔后，他在自己作品中实施这种创作思想。乱步为
研究欧美推理小说，除大学图书馆之外，还去上野、日比谷、大桥等图书馆阅读，同年他自己把阅读笔记装订成书，称为《奇谈》。
九五年，父亲从朝鲜回来，定居于牛込，乱步搬去同居，这年撰写推理短篇《火绳枪》，为乱步实际上推理小说处女作。第二年大学毕业，计划到美国撰写推理小说赚钱，但是欠缺旅费，只好留在日本找工作。这年乱步到大阪贸易商社加藤洋行上班，第二年五月辞职，之后数月，到各地温泉流浪。回来后在三重县鸟羽造船厂电气部上班，之后改调社内杂志《日和》担任编辑。此后五年内乱步更换工作十多次，如巡回说书员、经营旧书店、杂志编辑、市公所职员、新闻记者、工人俱乐部书记长、律师办公室职员、报社广告部职员等。
九二三年，乱步撰写《两分铜币》与《张收据》两篇推理短篇，最先寄给曾经发表过推理文学评论文艺评论家马场孤蝶，请他批评并介绍刊载杂志，但是，直没有回应，乱步索回改投《新青年》，主编森下雨村阅读后，疑是欧美作品翻案，请当时在《新青年》撰写法医学记事医学博士小酒井不木（之后也撰写推理小说）鉴定。
于是，九二三年四月，《两分铜币》与小酒井不木推荐文同时被刊出，获得好评，继之七月，《张收据》也被刊载，从此，乱步人生帆风顺。
乱步出场，证明日本人也有能力撰写与欧美媲美推理小说。由此，欲尝试挑战者或追随者相继而出。不到几年，以《新青年》为根据地，侦探小说在大众文坛确立席之地，与时代小说、现代小说鼎足而立。
但是，《新青年》所刊载推理小说，以现在标准分类，本格推理作品并不多，绝大多数为重视结尾意外性准本格及现实生活中非现实奇谈等，这些作品有其共同特征，就是故事耽美性、传奇性、异常性、虚构性、浪漫性。
话说江户川乱步，九二四年因工作繁忙，只在《新青年》发表两篇短篇，十月为专心推理创作，辞去大阪每日新闻社工作，九二五年共发表十七篇短篇与六篇随笔，为乱步最丰收年，也是乱步在大众文坛确立不动地位之年。
之后，乱步执笔主轴，从短篇渐渐转移到长篇，而于九三六年开创长篇少年推理小说。九四○年至九四五年之间，日本z.府全面禁止推理小说创作，乱步只发表合乎国策三篇冒险小说。
战后，乱步创作量剧减，其主要活动逐渐转移到组织推理作家、培养新人作家与推广推理文学上，构建战后日本推理文坛。
例如，二次大战结束，战后疏散到乡村作家纷纷回京，第二年，也就是九四六年六月十五日星期六，乱步主持场“在京推理作家座谈会”，向在场作家讲述长达两小时《美国推理小说近况》。介绍美国推理小说新动向，勉励大家共同为战后日本推理小说繁荣贡献份力量。
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