说，而且，两者有明显
区别，这对
方是推理小说，另方是普通小说丝毫没有妨碍。”（与甲贺三郎氏再论战）这已是开宗明义地将推理小说视为艺术。甲贺三郎猛烈批判这种看法，他认为这样会模糊推理小说与纯文学区别，而江户川乱步想法说穿
是介于这二者之间。他认为推理小说当中有些作品可能是纯文学，有些作品可以归类为大众文学。不过，若阅读战后乱步写《评侦探小说纯文学论》这个看法在基本上虽未改变，但是对于推理小说如何不失特殊性地成为文学，他表明相当质疑态度。例如，他说“既是第流文学而且又不失推理小说独特趣味，这其实是非常困难。但是
并非全盘否定这种可能性。们不该对g,m天才出现感到绝望”。他说法可说是相当谨慎保守。
个人看法，基本上与江户川乱步立场致。换言之，推理小说基本上属于娱乐范围，但是也可能有例外艺术作品。木木高太郎推理小说艺术论隐含着对般文坛轻视推理小说无意识自卑感，以及推理小说不过是大众读物因而是粗制滥造低俗读物不满。不过，为什
定要区隔艺术与娱乐，认定艺术就定高于娱乐？倒觉得最好娱乐比二流艺术品高级多。而江户川乱步《两分铜币》不仅是最佳娱乐品，更是不起艺术品。
江户川乱步秉持这种充分具有说服力推理小说观以及无穷热情，收集海内外推理小说文献广为介绍。他《幻影城主》与《续·幻影城》收录评论，多半是国外侦探小说介绍批评，这些以英美为主海外作品，数量之多任谁都会为之震撼。而乱步阅读这些原文作品并充分消化、研究。大冈升平(29)曾说，乱步这些研究论文无法以批评或评论角度来定义，确，这些以介绍和分类为主研究论文，或许与般所谓文艺评论不同，但那绝对是高度研究，和《侦探小说四十年》同属关心推理小说者必读文献。尤其是《类别诡计集成》堪称推理作家创造诡计时宝贵指南。即便在战后二十多年今日，仍未出现胜过这个水准研究专著。纵使离开黄昏世界后，江户川乱步推理小说几乎再无可观之处，但若说他这些研究已填补这段空白，此言绝不为过。
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乱步艺术家热情在早期黄昏世界已燃烧殆尽。纵使战后再次迎来推理小说复兴期，却再也创造不出那种精致架构与充满鲜活现实感虚拟世界。即便是历经漫长空白后写出《化人幻戏》和《影男》，也没有超越战前水准，说穿那不过是熟极而流既成品。
然而，天才艺术家乱步早夭后，还留下另个伟大“组织者乱步”。昭和二十九年，六十岁乱步在十月三十日侦探作家俱乐部主办庆生会上，捐出百万日元给俱乐部，提议以这笔基金设置奖项以奖励推理小说创作。第二年，根据这项宗旨，第届江户川乱步奖颁发给中岛河太郎《侦探小说辞典》。这就是如今成为新人作家登推理龙门乱步奖伊始。进而又从昭和三十二年八月起，通过著名推理小说专业杂志《宝石》编辑，开始致力于发掘新人。原本江户川乱步在踏入推理文坛前就曾创办“智能小
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