文／大内茂男
、乱步
长篇小说——概观
江户川乱步就像他本人曾经描述：“
性格中缺乏耐心，因此似乎只适合气呵成短篇或中篇。”大多数人都不把他归类为本质上长篇作家。事实上，从出道作《两分铜币》到晚年《欺诈师与空气男》，凡是被视为佳作、杰作作品，几乎都是短篇或中篇，长篇只有《帕诺拉马岛奇谈》、《孤岛之鬼》、《十字路》等两三篇而已。对于乱步文学，这种评价还是比较致。
然而在乱步创作生涯里，其实写过近三十部长篇作品。而且不管是战前平凡社版《江户川乱步全集》、新潮社版《江户川乱步选集》，以及战后春阳堂版《江户川乱步文库》、桃源社版《江户川乱步全集》，编辑方针都是将这些长篇视为招牌刊于卷首，短篇及中篇反而收录于其后。换言之，对于乱步文学评价，与这些全集编辑方针（这可以说是读者人气最新指标）完全背道而驰。评论家、专业读者与大众、般读者之间评价落差如此巨大，这样作家应该十分罕见吧。
战后没多久，乱步曾有感而发：“战前流行‘煽情·猎奇’这种词汇，推理小说作为个中代表之，遭到有心人士猛烈抨击。”这里猛烈抨击，主要是针对乱步在当时大众娱乐杂志上连载通俗长篇作品。事实上，乱步长篇作品几乎如同作者自嘲，是“通俗武打剧”，是描写坏人（多半是极端性格异常者）与好人（大部分是名侦探明智小五郎）虚虚实实周旋斗智小说。虽然水准颇低，但其中惊悚、悬疑情节令人叹为观止，加上近乎荒唐无稽艳情与恐怖细节点缀其中，于是这连串作品，在战前某时期，确成
大众阅读宠儿。各家杂志争相连载乱步长篇作品，也是这个原因。说到推理小说，当时读者直接把它等同于乱步煽情、猎奇长篇。事实上，除乱步以外，在大众娱乐杂志连载长篇推理作家还有甲贺三郎、大下宇陀儿、横沟正史等人，为数不少，然而不能否认，他们光彩都被乱步狂热人气压倒，相形之下，失色许多。
话说回来，谈到乱步这些通俗长篇作品写得如何，就像人们之后针对每篇作品做评论，借用乱步自己话：“要在这类杂志上连载，本格作品不是最好选择，下笔时就算没有整体大纲也无妨——坦白说，每个月刊载内容，整体连贯性并不重要，但情节必须引人入胜，这才能取悦读者和编辑。”以至于收录成单行本时，许多作品都显得支离破碎。故事整体架构，在《吸血鬼》（九三○）和《盲兽》（九三）中已经被固定下来，之后作品几乎都是在重复相同结构，只在细节做改动。从这个观点来看，可以得出个结论，大众读者享受不是乱步长篇中故事内容和情节，而是不知厌倦地欣赏着故事里独特艳情与恐怖氛围。
当然，乱步也对自己不足感到厌恶，甚至到自卑程度。乱步曾经回忆，战前他会主动请缨执笔中央公论社版《世界文艺大辞典》（九三五年至九三七年）推理小说及推理作家项目，“几乎可说是为替通俗长篇低俗化推理小说而谢罪”。在连载战时唯
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