华丽的乌托邦（17 / 19）

【5】九二九年月至九三〇年二月，在《朝日》上连载。

【6】山田风太郎（1922—2001），小说家，以“忍法系列”作品风靡世，也有推理作品。

【7】千叶县市川八幡，过去有片传说进去就出不来竹林，称为“八幡不知薮”，后来指容易让人迷路竹林或迷宫。有时候人们把四处都插上可怕情景画或以活人偶表现幽灵场面迷宫称为八幡不知薮。明治十年（1877）左右起，成为种展览设施大为流行。乱步曾在随笔《旅顺海战馆》中写道：“不知薮中，至今仍印象深刻，是酒吞童子传说中活祭品，还有个年轻女子，缠着条鲜红色腰布站立模样。导游偷偷观察游客表情，看准时机，突然掀开女子腰布……仔细看，里面也制作得十分精巧……还有个是重现发生在火车铁

十字路》与《阴兽》堪称双璧。乱步身为作家，或许仍不善于以每个月连载形式书写。连倾注心血创作《化人幻戏》，也因采取连载形式，导致整体格局沦为僵硬不灵活，失去平衡。话说回来，像《十字路》这般如此浑然天成佳作，竟是与支离破碎《影男》同期写出来，乱步这个作家实在太难以捉摸。

29．《欺诈师与空气男》【48】

这是篇仅两百三十页作品，该算作长篇还是中篇，着实令笔者犹豫再三。不过桃源社版全集原本做个仅收录全新长篇企划，加上乱步动笔之前也打算写成长篇，因此尽管只有中篇篇幅，还是决定把它归入长篇，简单介绍下。

关于这部作品，乱步曾说“并非本格，也非倒叙，对来说是部前所未见特殊作品”，不过不认为完全没有前例。乱步写作初期短篇《红色房间》、《盗难》、《百面演员》、《蒙面舞者》等作品特殊风格，与这篇《欺诈师与空气男》有着极显著共同点。乱步撰写这部作品时，带着“恶作剧”（PracticalJoke）（或说是恶劣玩笑）成分侦探嗜好，因此可能没联想到与自己初期作品关系，但这部作品特色，毫无疑问是只属于乱步独特风格。

这部作品在普通读者之间评价似乎不高，但非常喜爱。第次读到这篇作品时，不知为何，联想到布拉克【49】等人立体派绘画，可能是因为推理小说独特趣味被极度纯化并强调而发挥到极致缘故吧。认为这部作品是乱步晚年杰作，此次重读，感触更深。不过，通篇从头到尾只强调“欺诈师”，使得“欺诈师”与“空气男”之间互动描写相对薄弱，这点还是得说败笔吧。可能也因为对于“空气男”描写笔墨过淡缘故，于是给人种“”不是“空气男”，那就无所谓谁是“空气男”印象。

注释

【1】九二六年月至十月在《苦乐》上连载几回后中断。收入第二年十月出版平凡社《现代大众文学全集第三卷·江户川乱步集》时，补上结局。

【2】九二六年月至三月，在《每日星期天》上连载。

【3】九二六年十月至九二七年四月，在《新青年》上连载。

【4】九二六年十二月至九二七年三月，在《东京·大阪朝日新闻》上连载。