大量创作长篇小说
例子，所以把这个现象归结为和芳年残酷画作有直接关系推论或许有
定道理。
还有，最后章中“幻想之儿”也有耐人寻味故事。正如前面说这章以昭和十年（九三七）为背景，描写乱步结束自前年年底开始九州旅行后，虽得到能成为杰作潜力小说构想，可动笔却维持不
三天。这年，梦野久作猝死，乱步与梦野另好友大下宇陀儿同为出版梦野作品全集奔走，在这过程中，以乱步为中心，他和梦野、大下间关系浮上台面。换言之，梦野与大下对于侦探小说抱有相似看法，乱步却与他俩看法相悖。但无论是梦野或大下，当然还是对乱步作品深为激赏。想写风格，和实际能写出风格两者之间落差，是纠缠江户川乱步生问题。而这个问题在《乱步幻想谱》这本小说中，透过他与大下宇陀儿对话明确体现出来，乱步同年开始撰写少年侦探读物得到热烈回响更强化这个问题。乱步仰望夏季夜空，低语着“这样就好吗？”身影，散发出抹寂寥。
《乱步幻想谱》想必不算是斋藤荣最佳作品，也不可能是以乱步为题材最佳小说。因为该书和其他同类小说有个共同特征，那就是都把重心放在乱步高知名度和趣味横生人生经历上，但相对，作者原创部分也因此显得魅力不足。尤其是《乱步幻想谱》，极度大胆虚构风格，令人无法抹去某种赶流行炒话题印象。
不过换个角度，或能得到另种看法。江户川乱步小说，之所以能长年来人气不坠，是因为读者根据各人特点都能从中找到相应乐趣。十个读者就会有十种享受方式，每个人得以各自设定自己心中乱步形象。乱步小说强烈魅力，就在于能够激发想象力，让人产生更多幻想。被小说刺激进而产生妄想连锁构造，纯属读者个人所有，他人没有介入余地。就像关在球体镜内人，想看保证都能在那儿看见。
因此斋藤荣《乱步幻想谱》故事之所以大胆，也许可以说是因为乱步小说世界天生就有诱人产生出格联想因子。如果不怕被误解，说得更极端点，那根本就是作者自身就有妄想产物。因此，对于内心自有乱步形象读者而言，这本小说恐怕难以唤起共鸣。不过，如果能够明确认识这种差异存在，并且参照各人对乱步想象去阅读话，想必应该能收获乐趣，同时肯定也能产生新看法。就这层面而言，《乱步幻想谱》这本小说，是本无法随随便便就忽视作品。
四、筒井共美《月影之市》
在当今出版社为压低定价、尽量在不起眼部分缩减成本通行做法下，筒井共美《月影之市》虽便宜却意外精致。书封外皮是两面印刷，正面是烫金双色。正文中还有四页四色印刷插画。不过插画是白色纸背另外印刷之后插进去，毕竟无法那
大手笔直接编排在正文刷版中。
附带提，如果本书多色印刷部分分散在好几个地方，制作时最奢侈做法应该就是和正文刷版起制版。假设十二开版本有四处用四色印刷，而且不是在以十六页为单位印刷纸同面，四色印刷刷版数为四。包含分色处理
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