小栗用超逻辑与百科全书式
炫学建构
宛如“猎奇博物馆”般诡奇风格；至于木木，他作品可冠于思想小说之名并深具文学味，两位给侦探小说带来第二期兴盛繁荣力量。
接着历经战争空白时期，战败之后随即进入第三次兴盛期。这个时期侦探小说杂志多达十四种，其中代表《宝石》销售量高达十万册。基于占领军方针，彼时封建式大众时代小说几乎被禁止，所谓中间小说[171]也尚未出现。败战之后两三年间，由于只有侦探小说可读，出版社
窝蜂地重新出版战前作家旧作，这时期堪称火爆。趁着此次风潮，横沟正史、角田喜久雄等人初次发表类似英美黄金时期本格长篇杰作，此外新人有香山滋、岛田男、山田风太郎，稍晚则有高木彬光崛起。
将之命名为侦探小说第三次兴盛期。
在这个时期，横沟等人陆续创作出风格类似英美“黄金时期”本格长篇，这在日本侦探小说界是件划时代大事。可是这样长篇在日本固然稀奇，但此时英美，本格侦探小说黄金时期早已过去，冷硬派、心理悬疑与冒险小说超越本格作品，大受欢迎。而这些英美作品接连被翻译介绍进来，受此影响日本作家，风格也开始呈现出意义异于战前多样性，日本终究没有迎来英美“没有本格作品，就没有侦探小说”所谓黄金时期漫长时代。
这第三次兴盛期中，持续创作本格侦探小说也只有横沟、高木两人而已（角田待大众时代小说复活，便潜心于那个领域创作，很少再写本格侦探小说）。香山滋专心于怪兽小说，岛田男倾向以报社记者为主角行动派小说，而山田风太郎则全力创作时代小说、怪奇小说，后来出现众多新人，也甚少涉及纯粹侦探小说。
刚才提到英美黄金时期，这里简单说明下。“黄金时期”词出于美国评论家海格拉夫《为娱乐而杀人》，书中使用名称后来得到普及，指从九○年代中期到九三○年代中期英美风格。这段期间优秀本格作家与作品频频出现，呈现出纯粹侦探小说黄金时期繁盛景况。
侦探杂志经常举办问卷调查，票选出世界推理小说前十名，并将之整理发表。战前自不必说，即使看看去年投票结果，日本人投票选出前十名，占大多数作家与作品依然属于二三十年前英美黄金时代。再说去年例子，是日本版《希区柯克推理杂志》从二十七名作家与评论家手中回收问卷整理而成。说到去年，英美本格作品当然早已式微，日本也只有小部分作家还在创作本格作品，然而问卷统计之后结果却如同下列，依然是黄金时期作家与作品呈现出压倒性优势。
奎因《Y悲剧》；克劳夫兹《桶子》；范达因《主教谋杀案》；范达因《格林家命案》；艾利希《幻之女》；克里斯蒂《无人生还》；菲尔伯茨《红发雷德梅因家族》；勒鲁《黄屋奇案》；钱德勒《漫长告别》；菲尔伯茨《黑暗之声》；克里斯蒂《罗杰疑案》；法兰西斯·艾尔斯《杀意》；柯南·道尔《巴斯克维尔猎犬》。共十三部作品。
其中艾利希、钱德勒、艾尔斯是黄金时期以后作家，而勒鲁
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