说
作品同样榜上有名（这最佳九十九部杰作作家与作品名，与其他各种排行榜
同收入中岛河太郎所著《推理小说笔记》当中）。
相较于去年日本问卷调查结果，这份西蒙斯排行榜更能反映当前推理小说界倾向，它认同
黄金时期推理小说界看不到多样性。传统推理小说当然存在于现代小说类别中，但另几个分支力量日益壮大，若想有个足以涵盖各分支内涵称谓，只能冠以“Mystery小说”或“犯罪小说”之名。
日本这几年似乎也赶上英美潮流。就像先前也提到，战败之初，横沟、角田、高木等人只写本格作品，终于拉近与英美黄金时期距离。后来登场众多作家中，专注创作纯粹侦探小说只有鲇川哲也、仁木悦子、笹泽左保[174]，其他大多数作品特征就和英美近年来样，本格味更淡，其他元素更加突出。
有人说这是东西方偶然巧合，倒也并非如此。现代日本推理小说风潮兴起，应该是从芥川奖作家松本清张以推理作家身份声名大噪开始，昭和三十二年，他短篇集《颜》获得日本侦探作家俱乐部奖。可这场创作风潮并非凭空而来，在那之前有那
长段翻译推理小说周期。借着蓬勃态势，
预言翻译小说风潮之后，必定会有次创作高潮，但没想到它以空前规模出现。
翻译小说风潮也是盛况空前。引领该风潮头号功臣是早川书房，“早川口袋推理丛书”在五六年间出版五百多册。家出版社在短期间内只出版种品类——推理小说，且数量如此之大，想全世界都找不到第二个例子。东京创元社虽然起步稍晚，但出版作品数量也不逊于早川书房。从两社出版第部推理作品开始收藏，目测它们在书架上占据面积，创元社丛书及文库本和早川推理分量差不多，或许创元社还要更多些。
这次翻译风也刮到本格以外作品，因此获得不喜欢登场人物模式固定读者群青睐。此外，也有越来越多作家开始喜欢翻译推理小说。并非空口胡说，印象最深刻是昭和三十年左右，《日本读卖新闻》上大篇幅连载福永武彦[175]、中村真郎[176]《门外汉侦探小说问答》。福永武彦甚至也写起纯粹侦探小说。
此时，文坛作家先驱有松本清张、有马赖义、加田伶太郎、菊村到等人，此外大冈升平、安部公房[177]、柴田炼三郎[178]、藤原审尔[179]、吉行淳之介[180]、梅崎春生[181]、中村真郎、远藤周作[182]、三浦朱门[183]、曾野绫子[184]、新田次郎[185]、石原慎太郎、邱永汉、南条范夫[186]、小沼丹[187]等人，亦涉足推理小说创作，最近水上勉[188]大热，名气直追松本清张。
将这个时期命名为推理小说第四次兴盛期，而在这个时期活跃当然不光文坛老作家，主要是在专门杂志《宝石》上出道作者。除高木、岛田等来自刚战败后第三次兴盛期作家以外，在这个时期崭露头角还有飞鸟高[189]、日影丈吉[190]、鲇川哲也、土屋隆夫、多岐川恭、高城
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