也不认为爱伦·坡、范达因
这些既有侦探小说是至高无上。可是说不满足于它们意义，与木木想法在根本上不同。相对于是在前述“宿命”中追求更加卓越作品，木木却是想打破这个“宿命”，转向纯文学。是二元论，而木木是
元论，就讨论本身来说，木木想法更具g,m性，叫人直呼痛快。然而以目前想象力，只会觉得从其中诞生出来作品，不是能够满足形式。
在前面提到芭蕉，绝非只是信手拈来
是侦探小说宿命。”
对于这番论述，如此认为：
投入作中人物生活是文学要诀，侦探小说也不会忽略这点，但对于投入角色生活就必然产生诡计说法存疑。有时候确会产生诡计，但也有并非如此情况，反倒认为不产生侦探小说式诡计才自然。
认为投入主角生活之后，出现不会是所理解侦探小说，而是像陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》那类作品。依目前想象力，只能想到那样作品。
《卡拉马佐夫兄弟》是最巅峰文学巨著之，可是它无法满足侦探小说根本趣味。在侦探小说技巧上（当然作者并不着重于此）极为单纯而且贫乏。亦即《卡拉马佐夫兄弟》是十分伟大文学著作，但以侦探小说标准衡量却是无趣。
木木所谓“创造真正原创生活，肯定能出现超越既有切诡计诡计”，这个诡计究竟指是什
，猜木木自己恐怕也还没有明确想法。但是将重点放在生活本身，以idea为目标，追求现实性后应运而生诡计即使不像《卡拉马佐夫兄弟》那般遥远，担心那仍然只是无法满足侦探小说爱好下等诡计。
再举个浅显例子，是深得木木赞赏，在某种意义上也大力推崇《蝴蝶梦》。
《蝴蝶梦》当然无法与陀思妥耶夫斯基作品相提并论，但它是部十分出色犯罪心理小说。有着奇异恋爱心理，男主角与女管家间神秘言行营造出悬疑气氛，还有最后揭开犯罪事实意外性。不过作者意图还有作品构成重点都和纯粹侦探小说无关，书中没有称得上精心策划诡计，而且解谜逻辑趣味极端淡薄。对这部小说喜爱绝对不输其他人，但那不是对侦探小说喜爱，而是对于恋爱与犯罪心理小说喜爱（但不反对将这部作品纳入广义侦探小说范畴中，而且也非常希望日本侦探作家能写出这种小说，但这部小说内容并不足以满足对于纯粹侦探小说爱好，也是事实）。
接着木木文中最后提到“这若是至难之事，那切文学皆是困难之事，这并非只是侦探小说宿命”。这点并不符合事实。文学要以最杰出文学作品为目标，理论上并非完全办不到，实际上也不是不可能，但侦探小说要以最杰出文学作品为目标，不光只是理论上至难，实际上几乎不可能。所谓“宿命”就是这个意思，是从以上想法当中必然产生，只属于侦探小说“宿命”。
可是并不为这个“宿命”感到悲伤，无条件地爱着拥有此般“宿命”侦探小说。因为这当中有着侦探小说特异性，有着其他任何文学都无法类比独特世界。
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