》、米尔恩《红屋之谜》、克劳夫兹《桶子》、科尔《百万富翁之死》。每
部都堪称文学作品，能与纯文学匹敌，但在情节与诡计
独创上，其他领域都找不到类似例子，是侦探小说中出类拔萃作品。而
这十大杰作绝非什
特异选择，和往年《新青年》十大投票结果或奎因杂志MysteryLeague读者投票结果差异不大，是众所公认杰作。榜中卡尔与科尔作品是以往十大排行榜中所没有，是最近才被加进来，遴选标准与其他作品没有任何不同。
〔注〕这十大杰作中没有爱伦·坡、柯南·道尔等古典作品。因为近代长篇与古典作品性质略有不同。此外，也没有道尔、切斯特顿、贝利等短篇作家作品。因为长篇与短篇很难相提并论，而现代侦探小说主流是长篇。那西姆农呢，想也有人认为比起上述十作，西姆农《超完美斗智》（LaTeted'unHomme）更要优秀许多。可严格说起来，《超完美斗智》风格无法和前面十部相提并论。就简单说点，首先《超完美斗智》在谜团设置与解决方面，与侦探小说原本趣味有些偏离，它着力点不在这里。此外，如果要享受这类趣味，不必刻意在侦探小说类别中寻找，其他文学类别中，有太多《超完美斗智》望尘莫及优秀作品（如陀思妥耶夫斯基《罪与罚》），相较之下，像前述十部那样将重点置于谜团设置与解决作品，在其他文学类别中找不到类似例子。至于，以般小说角度，则欣赏《超完美斗智》更甚于上述十部，但在选择十大侦探小说时，不想对它破格以待，因此将其置于榜单之外。勒布朗《813》也是，在另个不同角度和层面上将之视为最高杰作——是最佳侦探味浓厚通俗冒险小说，所以同样将它置于榜外（不过这只限于严格选择十大杰作条件下，在笼统地谈论对侦探式文学好恶时，并不会特别将西姆农与勒布朗区分在外）。
美国近年来主流是以哈米特、钱德勒（非常欣赏这位作家文风）为代表所谓冷硬派。在某些情况下，作品本身会跳出原本侦探小说范畴，往奇特方向发展。认为侦探小说主流如此发展实在不可取，但在稍微不同意义上，对于日本侦探小说界过往倾向——为迎合大众而写羞耻愚作就不提
——有种不满。谜团、诡计和情节独创、十大杰作级独创，在位作家生之中可能只有两次，但即使稍微降低些对独创作品评定要求，身为个职业作家，也实在不可能永远只写那类精心构思之作，所以诡计和情节姑且不论，以在其他文学要素上精益求精为目标，绝非件坏事。有些作家从性格来看，反而该致力于朝这个方向迈进，但大力呼吁发起议论，并引导大众接受这就是理想侦探小说，就值得商榷。侦探小说根本趣味无关紧要，只要其他部分出色就行——这样想法在逻辑上是不通。
在美国，即使冷硬派占上风，正统侦探小说仍然屹立不摇；相反，日本只有短篇作品才有过些堪称纯粹侦探小说，长篇可说是付之阙如。而且全世界侦探小说界从前场大战
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