论诡计（1 / 3）

未曾体会过诡计乐趣人，会认为无论是“人两角”还是“密室”，只要读过次就足够。他们

过去曾经如此定义推理小说：侦探小说是着眼于犯罪难解秘密被逻辑推理逐渐解明过程之乐趣文学。即使在今天，针对纯粹推理小说，仍然认为这个定义是正确。

但在英美国家，直到距今约三十年前，才进入这类谜团与逻辑为主推理小说全盛期，后来风格各异推理小说逐渐增多，并陆续出现更优秀作品，只具备谜团与逻辑纯粹推理小说这才不占据主流。即使如此，英国仍有许多创作纯粹推理小说作家，美国评论家称之为传统英式风格，不屑顾（貌似贬低，其实也有怀念成分在里面）。

至于日本，打开始逻辑为主纯粹推理小说就不太兴盛。像也是，比起纯粹推理小说，怪奇风格作品更多，其他作家也更精于创作非纯粹推理小说作品，有许多作家被称为所谓变格派。战前执著于纯粹推理小说大概只有甲贺三郎与滨尾四郎两人。

战后横沟正史、角田喜久雄、高木彬光等人创作纯粹推理小说长篇，开创出近似英美黄金时期时代，但现在注重谜团与逻辑创作思路又逐渐消失，其他风格推理作品成主流。

不管是英美还是在日本，不期然地都走向这样新方向，理由形形色色，但最大原因还在于诡计瓶颈。

本文开头，明确定义纯粹推理小说，其中最重要条件是全新诡计。纯粹推理小说中心是诡计，各种形式诡计已被各国作家使用殆尽，今日要构思出新诡计，已是极困难事。与其劳心费神，倒不如导入其他要素来弥补，这样观点得到越来越多作者认同，于是当今英美和日本推理界，尽管推理小说依旧包含推理趣味，但纳入更多般文学要素，使得推理小说这个特殊类别走向暧昧不明方向。

还有个理由，诡计其实就是种魔术手法。旦揭穿，真相是非常简单、稚气，有些作者不满足于这样诡计，他们采用诡计除非是相当自然，否则宁愿不用，而以其他文学要素来弥补。

对有诡计元素纯粹推理小说情有独钟，也是因为这种特殊性，才会深爱着纯粹推理小说。可是无论是否愿意，世界推理小说已渐渐变为在普通小说加上点“谜团与逻辑”元素形态。推理小说文学性得以增强，在英美，具备这类特征作品被称为冒险小说。

出于上述原因，从新时代角度来看，谈，无疑只是缅怀过去，但光是想到切斯特顿，便无法抛弃对诡计热爱。从不同观点来看诡计，也是种悖论，可以说切斯特顿作品就是悖小说。如果能有个具备切斯特顿实力新人，旧诡计也有可能被开发出全然不同使用方法。

在六七年前《宝石》上写过篇《类别诡计集成》文章，也收录在早川书房出版《续·幻影城》中，内容主要是从英美推理小说中找出约八百二十种诡计实例，依方式分类而成。根据那篇文章分析，自推理小说出现以来百二十年间，最常被使用诡计有“人两角”（八百二十例中有百三十例）及“密室杀人”（占八十三例）两种。